本文的標(biāo)題是《《挪亞方舟》：史前大洪水和挪亞方舟并不只是傳說(shuō)》來(lái)源于：由作者：陳志揮采編而成，主要講述了在世界上任何一個(gè)有悠久時(shí)間跨度的民族，都有著極其相似的關(guān)于“大洪水”的傳說(shuō)。
中國(guó)：“當(dāng)堯之時(shí)，
在世界上任何一個(gè)有悠久時(shí)間跨度的民族，都有著極其相似的關(guān)于“大洪水”的傳說(shuō)。
**：“當(dāng)堯之時(shí)，天下猶未平。洪水橫流，泛濫于天下；水逆行，泛濫于**。”——《孟子?滕文公》
古巴比倫：“洪水伴隨著風(fēng)暴，幾乎在一夜之間淹沒(méi)了大陸上所有的高山，只有居住在山上和逃到山上的人才得以生存。”——《吉爾伽美什史詩(shī)》
印第安地區(qū)：“發(fā)生了大洪水……周圍變得一片漆黑，開始下起了黑色的雨。……人們拼命地逃跑……” ——《波波爾一烏夫》
瑪雅地區(qū)：“這是毀滅性的大破壞……一場(chǎng)大洪災(zāi)……人們都淹**在從天而降的黏糊糊的大雨中。”—— 《瑪雅圣書》
而關(guān)于“大洪水”的傳說(shuō)中，最為著名的當(dāng)屬《圣經(jīng)》中關(guān)于“挪亞方舟”的記載。
《挪亞方舟》 9.5cm×11.5cm 2010年
2012年獲“第十四屆全國(guó)藏書票、小版畫藝術(shù)展”最佳藏書票獎(jiǎng)金獎(jiǎng)
過(guò)了四十天，挪亞開了方舟的窗戶……他放出一只鴿子去，要看看水從地上退了沒(méi)有。但遍地都是水，鴿子找不著落腳之地，就回到方舟挪亞那里，挪亞伸手把鴿子接進(jìn)方舟來(lái)。他又等了七天，再把鴿子從方舟放出去，到了晚上，鴿子回到他那里，嘴里叼著一個(gè)新擰下來(lái)的橄欖葉子，挪亞就知道地上的水退了。他又等了七天，放出鴿子，鴿子就不再回來(lái)了。——周東申
《挪亞方舟》局部一本作品為圣經(jīng)題材，內(nèi)容選自《圣經(jīng)?創(chuàng)世記》（8:6—12）。畫面刻畫了波光鱗鱗的水面，以及裝飾精致的挪亞方舟。畫家對(duì)方舟的刻畫采取了平面化的處理手法，方舟共有三層，第一層是和第二層居住著動(dòng)物和鳥類，每種動(dòng)物和鳥類都包括雌性和雄性，人類居住在第三層。方舟的裝飾紋樣主要有花瓣紋和幾何紋樣，方舟前后和桅桿上插有旗子。畫家刻畫了挪亞放飛鴿子的瞬間：正在放飛鴿子的挪亞位于畫面中心，他筆直站立，雙手上舉，抬頭挺胸，鴿子從他的手中飛走，去外面察看洪水是否退去。畫家描繪了放飛的過(guò)程，卻沒(méi)有交待洪水是否退去的結(jié)果。從而給觀眾留下了遐想的空間。觀眾的目光集中在挪亞的雙手和起飛的鴿子，期待鴿子可以帶回橄欖枝，期待鴿子不再回來(lái)，期待大洪水可以退去。
《挪亞方舟》局部二畫家在創(chuàng)作與刻畫挪亞方舟時(shí)，融合和靈活運(yùn)用了東西方的風(fēng)格與元素。如波光鱗鱗的水面的雕刻技法借鑒了**畫中表現(xiàn)水紋的方式；方舟上的植物紋樣，以及每層窗戶和形象的表現(xiàn)方法，頗有波斯壁毯畫的風(fēng)格。而方舟頂部又有希臘柱頭的紋樣，又是一種西方的元素和風(fēng)格。
《挪亞方舟》局部三畫家將挪亞方舟表現(xiàn)得猶如一座建筑物一般，每一層窗戶中的人物和鳥獸都被精細(xì)地刻畫出來(lái)，每一個(gè)窗戶便是一個(gè)故事情節(jié)。畫家通過(guò)放飛鴿子的挪亞以及這些小窗戶，將故事用圖像的形式表現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了圖像對(duì)文本的敘事。——云河西沙
《挪亞方舟》局部四更為巧合的是“挪亞方舟”中發(fā)生大洪水的時(shí)間，和其他民族傳說(shuō)中大洪水發(fā)生的時(shí)間大致是在一個(gè)時(shí)間段：距今大約八千年前。這么多關(guān)于大洪水的傳說(shuō)，這么相似的時(shí)間段，不得不讓我們懷疑史前大洪水可能真的發(fā)生過(guò)。《圣經(jīng)》中關(guān)于“挪亞方舟”的記載也不是憑空想象，興許歷史上真的就有一艘救世的“挪亞方舟”呢？我們期待科技的進(jìn)步和考古的新發(fā)現(xiàn)給我們一個(gè)確切的**！
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