明日方舟燃曲(明日方舟攢抽計算器網頁版)

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明日方舟去掉(明日方舟去掉PRTS圖標)

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明日方舟皮服

明日方舟期待已久的令姐的相關新皮膚，具體的情報和官方消息總算是來了，這次的皮膚果然沒有讓玩家失望，各種意義上來說都是非常優秀和出色的一款皮膚，大體說說這款皮膚的特色還有吸引玩家的核心點。

“長風吹過幾個星夜，雪水洗過幾載春秋，才得見眼前傲然綻放，礫石無數的奇景呢？”

這次帶來的是明日方舟聯動**國家地理的相關新皮膚，名為崖高夢遠，這一身衣服的綜合整體設計上很有趣，屬于是造型設計十分時尚，布料紋理在細節上處處彰顯古典風格。崖上的風吹過幾千年，幾萬里，吹動旅人衣袍，吹入夢中。

先說造型設計上，立繪方面沒啥毛病，好看和帥氣，把令姐的魅力表現得非常到位，果然我還是喜歡令姐這灑脫的甚至，飄逸的頭發還有帥氣的衣服，軟軟滑滑的尾巴，再加上這個大長腿，絕配。而Q版小人的質量也非常不錯，基建這里的互動看著也非常的舒服和可愛，細節和亮點很豐富。

不過這款皮膚最大的特色，同時也是最大的吹點，應該就是這次的**了，直接秒殺上一款春節道士皮膚的節奏，這小人還有莊周夢蝶呢，打擊到敵人身上后還有額外的雪花**，同時合成后的大龍雖然說嘴里沒有了大劍，但是霸氣度不減反增，完美。

唯一的問題，就是對于之前春節入手了道士皮膚的玩家來說，后悔，真的太后悔了，這皮膚能退不？感覺之前整了道士皮膚真的太沖動了，我的源石啊。

明日方舟皮服

明日方舟對于這次的四周年的相關活動，吸引玩家的除了三位全新的干員之外，自然就是這次推出的新皮膚了，本次的皮膚綜合質量和評價非常的高，尤其是水陳這款皮膚，總算是解決了玩家天天面對THE P的問題和怨念，唯老師原諒玩家后的效果看來很不錯啊，不過通過官方新的宣傳圖，在不壓圖，放大的情況下再去看這幾位干員的新皮膚，才發現還是低估了這次的質量。

因為明日方舟的立繪設計和特色，外加本身是移動端手游的原因，導致難免會出現壓圖，還有圖片糊掉的問題，有很多立繪放大后的原本質量是頂尖的，但是壓了以后就不行了，這方面最有發言權的就是銀灰的精二立繪的形象了，當年開服的時候就吐槽過，不是畫師沒畫好，實在是壓圖導致的質量下降。而這次的皮膚通過地鐵站放大后無壓圖后的造型，真的很好看啊。

而這次放大后看到細節和正臉后，感覺又給這次的皮膚平均愛提高了不少分，尤其是黑鍵的皮膚，低估了顏值了，沒想到放大后這么好看，而且明顯看著健康了不少啊。老陳這個造型也突出了一種少女可愛的笑容的感覺。凱太后應該是過繼給其他畫師了，可以復婚了，我的愛人。歸鯊同理，感覺龍崎一和skade都是壓圖受害者的畫師代表了。

不過也要提醒一句，因為這次涉及到的幾款皮膚，除了黑鍵是18源石之外，明顯歸鯊還有水陳這倆異格干員的皮膚，是21源石，而凱太后更是高達24源石，所以這點源石成本算下來就很高了，你想要ALL IN的話，建議看看還剩下多少源石庫存，另外注意這系列皮膚你一旦錯過了，再想要入手大概率要等上一年左右的時間了，這點可以參考紅蒂的皮膚。

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明日方舟新手期結束了會怎樣？

不出活動說長草，出了又說不要新人，太難了吧

明日方舟年度

4月15日中午12點，《明日方舟》開啟了音樂會活動「2023音律聯覺-愚夜密函」的門票預售活動。預售通道僅開通數秒，上萬張門票就被玩家們一搶而空。

這次「音律聯覺」的熱度遠超預期。據悉，今年的音樂會門票預售，僅預先開放70%的票量，但也達到了17000+張的儲備量。因為門票賣得太快，《明日方舟》還因此登上了微博熱搜……

有B站UP主還上傳了自己的搶票過程，他只是因為系統在搶票的時候彈出了要填寫姓名卡的提示，下一秒，所有票——最低檔480元到內場1480元——全部顯示無票：

翻看各大社區，許多沒搶到票的玩家感嘆，在音樂會消息剛公布的時候，一個個都在喊票價太貴，這次不去了，等預售活動真開啟了，結果門票還是一秒沒。

有用戶提到，自己甚至提前訂好了機票酒店，做好萬全準備，但沒想栽在了最關鍵的音樂會門票上，他和其他沒搶到的玩家只能再重新蹲點，等下一次機會。

就連同日下午兩點開售的另一場活動，「明日方舟嘉年華」的上萬張門票，似乎也已售罄——雖然目前官方沒公布對外數量，但根據場地方規模，預估4天共有3萬多張票售出。

這次玩家熱議的中心，「音律聯覺」，是《明日方舟》自2021年起每年都舉辦一次的專場演出。此次「2023音律聯覺-愚夜密函」正是這一系列活動的第3個年頭。

其實早在2021年的首場活動，「音律聯覺」的活動就已經是預售票開售5分鐘就能被搶購一空的熱度。

根據《2021年全國演出市場年度報告》，在「2021演唱會項目票房、場次綜合排序前10」中， 彼時首次舉辦的《明日方舟 Ambience Synesthesia 音律聯覺專場演出（上海）》就已位列第九，并且其上座率接近100%。

有參加那次活動的游戲音樂從業者向我提到，「音律聯覺」的活動規模遠超出他的預期，還讓他發覺，國內的游戲音樂已經可以自成體系，甚至具備了**支撐起一場完整線下游戲活動的質量。

2022年的「音律聯覺」本也要在線下舉辦，可惜因為**問題，轉到了線上。

這場活動不僅在上海梅賽德斯奔馳中心錄制，其舞臺燈光音響等硬件設備做了全面技術迭代，完成接近2小時的音樂演出……甚至在音樂的演繹過程中，舞臺背后幾個碩大的屏幕旋轉打開后，里面直接藏了一個交響樂團。

截至目前，這場線上音樂會的線上錄制內容，已經在B站收獲了346萬次的播放量，以及9.9的評分。

因此也不難理解，時隔一年重新回到線下的「音律聯覺」為什么會有這么高的熱度。

一方面，這次事件的背后，有《明日方舟》逐漸變強的品牌號召力。過去幾年持續舉辦、越做越大的品牌活動，正成為其核心玩家的一種內容習慣。而這次萬票秒售空的情況，其實便證明了《明日方舟》已經與玩家建立起了能夠延伸至游戲以外的關系。

另一方面，過去幾年因為**關系，原本可以作為玩家與游戲官方零距離接觸的諸多活動，被迫暫停。今年是**結束后的第一年，包括《明日方舟》的「音律聯覺」「嘉年華」在內的線下活動重新開啟，玩家參與熱情自然高漲。這也讓人相信線下活動已經開始回暖。

明日方舟年度

盡管從未停止過對調休的吐槽，但每逢小長假線上線下總是熱鬧異常，游戲行業也不例外。《崩壞：星穹鐵道》公測、CP漫展開幕、明日方舟四周年慶典……無論是現實生活還是游戲里，五一假期都被安排的明明白白。

即便時間不會說謊，但真到此時此刻還是很難讓人相信，《明日方舟》四周年人氣規模依舊處于業界頂流。而無論是嘉年華、音律聯覺甚至游戲版本，《明日方舟》也再次向玩家奉上了令人驚艷的內容質量。或許《明日方舟》之所以很難讓人意識到是一款面世4年產品的原因，就在于它總是能通過先鋒、自成一派的內容給玩家帶去新鮮感。

在玩家認知中，一直以來《明日方舟》都擁有有別于同類產品的特別氣質，這種氣質往往表現為工業化的設計、藝術般的時裝，以及潮流感拉滿的音樂等等。過去，玩家從對游戲細節的碎片化考據中，隱約接近了《明日方舟》何以特別的根源。而在四周年的前瞻直播中，制作人海貓絡合物直接談及了《明日方舟》創作初衷——延續現代主義設計一個“現代版本的幻想世界”。

這并非海貓第一次透露《明日方舟》設計思想，但在面向全體玩家的場合還是頭一遭。在GameLook的理解中，這意味著《明日方舟》的故事將更加系統且具有深意，他們希望玩家能夠了解自己的創作動機，以更深入地享受游戲的樂趣。

更成熟的世界觀，更自洽的設計哲學

事實也的確如此，此次四周年版本更新的Side Story《孤星》，延續了《明日方舟》一以貫之的現代主義基調，且是更具前衛、先鋒、科幻風格的萊茵線。在《孤星》的故事中（劇透警告），總是望向天空的萊茵生命總轄克麗斯騰·萊特完成了自己許久的夙愿，成功化作一顆衛星升空，也將《明日方舟》的故事舞臺帶至新維度。

一如既往，在新活動中《明日方舟》引入了全新的游戲機制，太空科幻的第一聯想：重力。關卡中，玩家和部分敵人均可通過占據特定格子，實現對重力方向的控制，影響雙方的戰斗力。通過既契合活動主題，也創造更多策略深度的新機制“重力感應”，《孤星》再一次為玩家提供了有趣的新鮮感。

《孤星》的出現還意味著有別二、三周年的深海線，四周年故事舞臺終于來到了大地、海洋后的下一站——天空。如果說早期主線劇情舞臺是寓意新生的大地，橫跨《覆潮之下》、《愚人號》等多個活動的深海線是寓意未知的大海，那么四周年活動無疑是代表探索的天空。它既是《明日方舟》故事的新維度展開，也是其世界觀框架搭建正式走向完善、成熟的標志。

在之前四周年直播上介紹《孤星》環節，關卡策劃黑橋已提前透露萊茵生命取得的成就足以讓“這片大地”的其他勢力“瞠目結舌”，并由海貓解釋了成為梗的“這片大地”背后的深意：為何泰拉居民們從不用“世界”或是其他詞語，而單單用“這片大地”指代自己賴以生存的環境？

同樣我們知道，盡管部分科技水平不低，但泰拉居民對海洋的認知十分匱乏，泰拉大陸如此多災多難，海洋的海嗣、薩米的邪魔、薩爾貢的焚風熱土和精怪，以及無處不在的源石……以至于仿佛一切都被設計好般，使所有種族陷入無休止的生存滿足與內耗當中。

但《明日方舟》的魅力在于，它并非為了陳述苦難而陳述苦難，而是通過對苦難的面對、克服，贊揚人性中的閃光點，如不屈不饒的精神、敢于挑戰的勇氣。

這種勇氣的贊歌在早期的主線劇情，以及深海線、天空線等活動劇情中都得到了體現。以萊茵生命的天空線為例，從最初管中窺豹的《孤島風云》，再到漸入佳境的《綠野幻夢》，以及今天震撼全泰拉的《孤星》，萊茵生命故事循序漸進，在四周年版本達到**，稱得上“純粹浪漫主義暢想”之名。

而在海量現代主義題材選項中，恐怕沒有什么比寧靜、空曠、永恒的太空更加具有先鋒性，太空科幻寓意不變的探索與科技進步精神，也暗扣了泰拉大陸居民擺脫大地母親嚴酷的愛的束縛。其注定孤獨、不被理解的旅程，構成了《孤星》中更顯一絲悲壯意味的“泰拉人的一小步”。

整體視覺風格上，《孤星》沿用了萊茵生命過往設計中略帶聚酯材質的白色、機械交互的高亮橙色為主色調，以及簡單卻有張力的平面、曲面結合作為底層美術語言，用以展現冷靜、理智的科幻先鋒性，同時與太空探索主題不謀而合。《明日方舟》項目經理Aria坦言，《孤星》藝術設計深受德國工業設計師迪特·拉姆的影響，即在“少即是好”的設計理念下，用克制的筆觸傳遞龐大的信息量。

巧合的是，四周年前瞻直播上《明日方舟》還宣布了與同是太空題材的《命運2》的聯動計劃，更加凸顯了四周年版本的科幻基調。

自此，《明日方舟》也完成了現代主義的一次母題回歸：由對知識和思想的啟蒙而生，再回歸追求自由的浪漫。萊茵生命的故事來到天空不僅意味著《明日方舟》世界觀更加完善成熟，更代表鷹角設計哲學更加完整自洽。

因娛樂而誕生，卻反思任何娛樂至**

足夠自洽的現代主義，也是明明4歲《明日方舟》在游戲界已算得上“高齡”，卻依然顯得年輕、先鋒的原因。

所謂現代主義，是19世紀末20世紀初流行全球的一種哲學和藝術運動，也是由現代主義、先鋒派、頹廢、媚俗藝術、后現代主義組成的現代性的一部分。現代性的誕生，源自于工業革命后，藝術家們對人與自然的分離、人與工業的結合過程中的矛盾，而產生的觀察、思考和小編綜合認為。

“古典與現代結合”的《明日方舟》，其構建并非完全限于現代主義，而是更加靠近根源的現代性。

我們可以從《明日方舟》獨特的工業風設計語言窺得對工業文明縮影的再現嘗試，也能從拒絕宏大敘事瞄準小人物刻畫而出發的主體性原則，同樣還能幾乎每一段劇情中看到鷹角保持批判的精神氣質。

當然“All門”的娛樂效果還是要有

“現代性是一種生氣勃勃的力量，是對于生存和權力的意志，是在無序、混亂、破壞、個人異化與絕望的大海里游泳。”這與泰拉大陸人們為生存而掙扎又不放棄希望的狀態何其相似，從尼采的理論延伸，現代主義也被認為是“日神精神”，后現代主義則是“酒神精神”。

有趣的是，在活動《傀影與猩紅孤鉆》中，在幕后**縱一切的黑手“劇團長”被視為酒神的化身，故事設計、干員互動也毫不掩飾對娛樂至**的酒神精神的批判。

這種對娛樂警惕的態度更早出現在了卡西米爾的故事中，通過《騎兵與獵人》、《瑪莉亞··臨光》、《長夜臨光》構建的卡西米爾，就呈現了一個“景觀社會”的獨特樣本，在這里“卡西米爾是一個櫥窗，而騎士皆是商品”。

為此，鷹角塑造了臨光、黑騎士、濁騎、逐魘騎士等角色，重新將原本被資本異化的英雄符號凝聚起來，“去反思任何娛樂至**的現象，去解救任何被關在櫥窗里的人”。

汲取多元文化營養，讓游戲擁有靈魂

海貓曾說，鷹角不會只用純商業的邏輯立項一款產品。在此基礎上，《明日方舟》確立了世界、角色、故事與文化三個層層遞進的內核。而在GameLook看來，如果說世界是骨架、角色是血肉，那么故事與文化就是靈魂，也是《明日方舟》最具差異化的部分，同樣是《明日方舟》之所以歷久彌新的根本，不單純是憑空創造，而是從不同的文化中汲取營養。

借助現代主義的指引，鷹角的創作從現實世界汲取營養，文化來源十分多元，《風雪過境》中的小國寡民、《敘拉古人》中的黑手**，在帶給玩家豐富樂趣的同時也帶去更多思考，都能引發人們對異國他鄉文化的興趣。同樣四周年前瞻直播中宣布與**航天的聯動，既是《明日方舟》先鋒氣質的又一次具現，也能激發年輕人對航天事業的關注。

對文化融合展示的過程中，《明日方舟》也在嘗試揭示更多潛藏的意義，比如《長夜臨光》里探討商業資本對英雄符號的異化，愚人節活動《主播U：全能系美少女》中對“皮套人”、直播文化的側寫等。

對先鋒性的主張和鐘情，在《明日方舟》的視覺符號中更顯得頻繁多見。不少玩家曾小編綜合認為《明日方舟》中時裝的“舟味”來源，如獸耳、不合身的大衣、看似意義不明的皮帶等。上述表象背后其實是先鋒性與實用主義的碰撞，本質是《明日方舟》對差異化小眾符號的運用，突破了傳統二次元手游的美術和敘事習慣。

從幾乎無休止的苦難中尋求救贖的基調，雖讓《明日方舟》的世界蒙上了濃重的嚴肅氣息，但與此同時，《明日方舟》又跳出了單一文化的敘事陷阱。幾乎在每一次活動中，都能看到游戲對不同文化的吸納和再演繹，如首個故事集《騎兵與獵人》的奪寶風格、《火藍之心》的電音，后來的《覆潮之下》，還有呈現**川渝地區風貌的《將進酒》等等。

因此《明日方舟》的敘事風格往往也是抽離的、旁觀的，以及框架式的。了解《明日方舟》的玩家可能都知道，游戲中不同活動時間線并不相同，但活動之間又相互串連、互為伏筆，龍門、大炎、卡西米爾、萊塔尼亞、哥倫比亞……不同舞臺不同時間發生的故事，共同組成了《明日方舟》的這片泰拉。

小編綜合來講

今天，游戲已是映射**文化傳播的一面鏡子。在結合古典與現代的過程中，《明日方舟》既用《將進酒》、《登臨意》等活動，以現代化的方式鮮活轉述**傳統文化，另一方面又通過游戲內外的創作，展現**文化更加現代、先鋒的一面。《明日方舟》里有科幻前衛的題材，亦有奇幻古典的內容。作為鷹角的第一款產品，也幾乎從零開始構建起了鷹角對未來發展的表達式：踏實做游戲+有意義的內容+前衛的點子=引領潮流的作品。

比起具體的某個題材，一直在敢于嘗試和實踐的更多新方向，正是《明日方舟》先鋒氣質的根源。正是這種氣質，使《明日方舟》總是有能夠打造出獨一無二的內容。

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明日方舟凝

文丨阿蒙

最近《消逝的光芒2》可謂是全球各大論壇性別討論的焦點之一，原因很簡單：游戲里的女主實在是“丑得人神共憤”。

可惜類似的討論你們耳朵大概也都聽出繭子來了，“女主丑”幾乎已經成了歐美游戲的標配。

但依舊有個地方在為這種丑化行為叫好。如果要提名一個“年度最不受男性玩家喜愛”的博主，我一定毫不猶豫地推舉它——“二次元男凝BOT”。

不管你是端游、掌機、手游還是云玩家，都有可能被它含沙射影地吐槽過。甚至不光是男的，很多女性玩家也在它吐槽的范疇內。

也許你不會記得這個別嘴的中英文混雜名字，但它會記住你曾經愛過的某張女角色宣傳圖。

不過作為我們今天的主角，我希望大家能暫時忘記它曾經傷害過你的某一條投稿，和我一起了解一下，到底這個只活了一歲的東西，是怎么惹怒了二次元一半以上的受眾。

2021年2月6日，二次元男凝BOT正式開始了運營。在短短一年的時間里，它一共接到了989篇指名投稿以及不計數的專業性“特殊投稿”與“觀點輸出”。

目前，二次元男凝BOT的粉絲數停留在了2.4W這樣一個稱不上具有影響力，卻又足夠讓二次元愛好者難以忽視的尷尬數字。

在了解這個幾乎沒什么粉絲的BOT，為何總能引起軒然**之前，我們需要知道到底什么是“二次元男凝BOT”。

雖然理解她們很難，但要理解它，其實很簡單，這個名稱就涵蓋了這里的一切業務。

“二次元”不用我解釋了；

“男凝”是“男權凝視”的縮寫，指的是一切從男權視角出發的描寫、畫面、劇情與設定。請注意，BOT定義的男凝并不是我們默認的“男性凝視”而是“男權凝視”，雖然投稿人們總是忽略這一點。

圖源水印，下同

“BOT”是“ROBOT（機器人）”的縮寫，微博上一大批的“XXXBOT”就是把自己當成了沒有個人意志的收發投稿工具，不過在后期引入審核制度之后，“BOT”三個字母也就沒了多大意義。

從這個BOT被命名的那一天起，就注定了它將伴隨著巨大的壓迫感，在“二次元”這個以男性力量為主導的亞文化圈層里被嫌棄的一生。

因為幾乎我們熱衷的所有，都是它眼中的“男凝”。它認為，二次元作品中刻意迎合男性特有喜好的行為，就是男權凝視的呈現。

《明日方舟》最近推出了角色刻俄柏的新皮膚，依據官博的介紹，她身上穿的是幾件童裝上衣，衣擺堪堪遮到了大腿根，下身既沒有裙子也沒穿褲子。

童裝、下衣失蹤、上下半身溫度對比強烈、畫面頭重腳輕，這樣既不合理也沒有美感，甚至有點“煉銅”的皮膚設計，在投稿的陳述中，其存在的意義只是為了迎合男玩家對光腿與兒童**結合的需求。

而《寶可夢 阿爾宙斯》中男女主角不同的臺詞，也被認為是對女角色必須溫柔高情商，而男角色可以直爽口無遮攔的刻板印象。

從游戲宣傳圖里刻意與臀部持平的奇怪視角，到冰天雪地里還要露出大腿的女性角色，這些在過往幾十年經典二次元作品里再常見不過的元素，突然被掛出來被人指指點點，我們必定會感到詫異。

不說是作為被討好的男性主體，就連從童年開始沉溺在以日本社會傳統男女關系里的女玩家，也時常對BOT里的部分投稿感到疑惑，“不一直都是這樣嗎？”

在聊動漫《游戲人生》

同種設定與背景，男性角色比女性穿得多，“難道不是正常的事？”

子供向動畫的OP中出現女孩子的裙底，“這并沒有什么問題吧。”

在這個BOT出現之前，很多人從未意識到，這些刻在我們記憶中的畫面，會被賦予“男凝”的罪名再拉出來審判。

先別急著憤怒，相信我，很多以“鐵粉”牌子混跡在BOT里的人也沒想清楚，這些真的算是男凝嗎？

**把電影中男性的凝視分為了三個視角：攝影機背后人的視角、影片中男性角色的視角以及觀眾的視角。

按照這樣的劃分，我們也能把二次元男凝BOT里的大部分投稿進行歸類，所以它們都屬于“男凝”。

投稿中的觀眾“男凝”視角

但前文我也特別提到過，這個BOT的“男凝”指的是“男權凝視”，而投稿中強調的“吐槽”二字也明確，這里描述的都是男權社會下對女性自上至下的特殊凝視。

也就是說，這種凝視是帶有歧視的色彩在的。不管作者從何角度，是否意識到自己的“凝視”，這些二次元作品中的“男凝”都會有損現實女性的權力。

文章開頭的《消逝的光芒2》曾多次作為被夸獎的對象出現在這里。投稿人認為，游戲史傳統的“美型”女主其實都是在迎合男性玩家的凝視，久而久之，人們便逐漸不允許游戲中有“丑女”作為主角出現的可能性。

反觀男性主角，有很大一部分都不是主流審美下的帥哥。他們可能身負殘疾、也可能是禿頂**、更可能是個妻女雙亡的白發老頭。

從沒有女玩家跳出來說，“我靠，大表哥2男主這臉也太丑了吧，一臉皺紋和胡茬，看著封面就不想買了。”

女角色就不一樣了，就算是在熱帶雨林中穿行的勞拉，也必須冒著被毒蟲叮咬的風險穿小吊帶。

這很顯然就是投稿人所說的“男凝”。由此引申的結果不僅僅是二次元女性角色的外貌越來越單一，這種三次元與二次元的割裂也會導致越來越多的阿宅難以與現實女**往，而現實中的女生也會被外貌焦慮給困擾。

我們先不評判這種推斷的正確性，因為這里也沒人討論這是否是廠商迎合歐美“政治正確”的恰爛錢行為，只在思考“為什么電子游戲里的主角必須是美女”？

這原本是好事，但如果你多看幾天BOT，就會發現，這個疑問幾乎已經變成了“為什么電子游戲里的主角是美女”？

在幾乎無審核的投稿狂歡下，二次元男凝BOT的投稿人們幾乎把所有二次元作品“凝視”了一圈，結果發現大部分作品都不盡人意。而投稿的質量也從早期的抓典型，變成了現如今的錙銖必較。

一方面，在“匿名投稿”的保護傘下，投稿人肆無忌憚又不假思索的指責引來了大部分玩家的不滿，另一方面，評論區里一擁而上的謾罵，更是讓路人把BOT的存在視作了“極端女權”的根據地。

近段時間，BOT最出圈的一條微博，內容是對Vtuber永雛塔菲的吐槽。對于這樣一個靠軟**吃飯的女主播，評論區拿出了十成的功力對其火力全開。

但與此相伴而來的，是外界對評論區網友“厭女”的攻擊。“對同為女性的弱勢群體，進行如此嚴厲的割席批評，難道就是你們所謂的‘女權’嗎？”

評論區也有人開始思考，二次元男凝BOT里每一條投稿的目的，除了聚眾吐槽和避雷以外，是否還能向更深層的地方發展？

而與此同時，在內外激烈的攻擊與爭論中，“二次元凝視男性BOT”誕生了。

二次元凝視男性BOT創立于2021年12月3日，與不溫不火的“男凝BOT”不同，這個“凝男BOT”短短三個月就獲得了8.1萬的粉絲，發出了2649篇投稿。

“你凝視我，我凝視你，世界將會變成美好的人間。”

這個BOT創立最初的夢想也許是希望能夠與“男凝BOT”一同呈現出男女玩家對異性的認知差距，但直到今天為止，它已經成為了女玩家眼中的“瑟瑟BOT”。

雖然從投稿的共通點也能看出二次元男性的部分“媚女”設定，例如倒三角肌肉、細腳踝、恐懼的表情等等，但評論區卻并沒有普通男性玩家出來吐槽，“為什么電子游戲男主必須是帥哥？”

因為甚至都不用想，我們也知道上面這句話是不成立。對面的男凝BOT存在且長久運營的基礎，是揭露男權社會二次元作品對女性的低頭凝視，而反過來之后，這種凝視便成了“仰望”，矛盾也就消失了。

所以現在的二次元凝視男性BOT，更多是評論區女性把自己代入男性視角后，對角色的“性化”想象。

這些評論如果互換一下性別，難道不又是可以拿去投稿男凝BOT了嗎？如此以女權為名的狂歡。爭取的到底是穿衣自由，還是**自由？

讓人遺憾的是，“凝視男性”顯然比嘲諷“男權凝視”吸引人的多。兩個BOT之間如此高的人氣差距，是否也說明了，當代熱衷于反思二次元男女性別學說的玩家，終究還是少數。

給你一個選擇，是做性癖自由的口嗨怪，還是做牙尖嘴利的鍵盤俠？我想大多數人的選擇都會是前者，可為什么還是有人堅定不移地要用手中的26個按鍵，捍衛為他人所不屑的權力呢？

因為不想有人和她（/他）們一樣，那么艱難地活著。這句話放在二次元男凝BOT上也是同樣的道理。

網友總說，“不會有人分不清二次元和現實吧”。事實是，在二次元要素越來越融入生活的今天，這樣的現象并不少見，只是很少有人意識到自己正在被它所影響。

國外有與二次元角色結婚的阿宅，國內也有給皮套人掏空家產的管人癡，再看看周圍女孩對“JK”制服的狂熱追求，你以為她們都是從電視劇里學來的嗎？

把“反對男凝”的旗號放在二次元作品中，是因為它們本就是三次元的映射。現實中的壓迫反映在這里，而這些作品又在無形中影響現實中人們的言行。

我們不會模仿二次元作品中的**，是因為明確知道這是錯誤的、不被法律允許的行為；但其中反射“男凝”的這些動作，從來沒有人告訴我們不對，又有誰會引以為戒呢？

二次元男凝BOT之所以存在，不是為了搞垮這些作品，它也沒那么大的影響力。它更多是在給予我們一個警告，告訴我們這樣的行為會冒犯到一些人們。

對女生也是一樣的，它希望我們能搞清楚，那些東西是自己生來就喜歡的，還是為了迎合男權的喜好強行與女性掛鉤的。

然而現在二次元男凝BOT的風氣，已經完完全全超出了“警告”，而變成了一種指責。對于有任何冒犯到她們的行為，一律被打成“媚男”，立馬拖到廣場**對其進行批斗，而忽略了其背后真正影響的因素。

這反而會讓普通人對于表達自己的看法與觀念望而卻步，實際上，“男凝”這種刻在社會DNA里的東西，在被提出之前，自己是很難意識到的。

這個BOT有一個特殊的欄目叫“觀點輸出”，相比較于單純針對某部作品的某個現象的批評來說，這里的投稿和內容總是晦澀難懂的多。

但在我看來，這些東西才是真正值得我們去思考與討論的部分。

今天的二次元男凝BOT，出圈的幾條已經變成粉絲的口水交戰區，不出圈的大多數卻也撼動不了作品的大部分受眾，淪為了女玩家內部自我反審的小圈層產物。

而真正需要看到這些投稿的部分男性玩家們，只有在官方迫于壓力給女性角色穿秋褲時，才會到這里來發泄一下怒火。

看來二次元世界的女權問題，或許只有到三次元世界里才能解決了。

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明日方舟凝

大家好，這里是手游太多玩不過來只能整理資料當玩過的潘德爾西。今天是1月5日星期二，感謝您閱讀今天的手游早訊。

?快速閱讀：

? ?王者榮耀兩款皮膚海報翻新，明日方舟新家具凝思庭，崩壞3「自新世紀」聯動主題活動延期兩天開放，最強蝸牛抽獎嘉年華，公主連結露娜之塔開放至150層。

?《王者榮耀》

? ?錦衣衛和超能戰警兩款皮膚海報翻新。

?《使命召喚手游》

? ?使命戰場模式介紹。

?《明日方舟》

? ?新增家具：凝思庭。

?《月圓之夜》

? ?圣誕節小版本已關閉。

?《崩壞3》

? ?原定于2021年1月6日10:00開放的「自新世紀」聯動主題活動04、05章內容，預計將延期至2021年1月8日10:00開放（延期2天）。

?《最強蝸牛》

? ?1月8日，部分服務器活動更新為抽獎嘉年華。

?《公主連結》

? ?露娜之塔正式開放，本期開放至150層。

?今天的內容就到這里，希望大家多多三連支持一下，點贊關注每天早上了解最新手游資訊。

來源：游戲官方在taptap發布的資料。

明日方舟凝

明日方舟新尋訪“凝電之鉆”已經開啟，相信各位博士一定試了試“水”，就是不知道有沒有“雙全”？不管有沒有集齊，這兩位新干員都已經加入羅德島了，同時帶來的，還有他們傳記中的新衛星……問題來了，究竟多久這些衛星才能落地呢？就算不實裝成干員，劇情**也行啊，至少給個立繪看一看。

然而不知道是官方故意畫餅造成懸疑，還是由于衛星太多難免遺漏，反正天上的衛星一顆又一顆，真正能落地的少之又少，但該提前知道的衛星還是得了解，萬一就成了呢？

在新5星近衛布洛卡的傳記中，提到了賈維、奧斯卡、奧斯塔，我們一個一個梳理。

第一賈維應該是布洛卡所在團體的首領，注意檔案的關鍵詞：“某次事件后隨首領賈維一同加入羅德島……”那么既然布洛卡都實裝了，那么和布洛卡一起加入羅德島的賈維，會不會就在接下來的新章活動中作為新干員出現？

第二是奧斯卡和奧斯塔，嚴重懷疑這里是YJ打錯了字，因為在檔案中，明明前文還說“而后被賈維和奧斯塔所救”，后面就變成“這樣就不難理解他對于干員賈維和干員奧斯卡的重視”，我看鍵盤“T”和“K”離得還蠻遠的，不知道是打錯，還是埋的伏筆？

接下來是5星先鋒葦草的傳記，提到非常多關鍵人名，以及人物特點，包括：達格達、海帕提婭、某位德拉克蓋爾王、兩條活蹦亂跳的紅龍（三條）、風笛，以及葦草語音中提到的“姐姐”。

達格達是在葦草檔案五，推王談話記錄中提到的，達拉達說的“有印象”，然而卻不愿意讓博士知道太多秘密，理由是為了不給博士找來殺身之禍，那么葦草真實身份究竟是什么呢……

在檔案四，羅德島授課錄音中有提到，有意思的是，這節課的老師是又一顆“衛星”講師海帕提婭，在這節帝國實體史中，提到了很多疑似葦草身份的東西，比如維多利亞，阿斯蘭與德拉克的條約，德拉克的血脈……

而葦草的種族是德拉克，在這節課提到：“早在二十多年前，德拉克的血脈就被認為是已經斷絕了的，因此沒有人再能夠威脅到阿斯蘭對維多利亞的穩固統治……”所以很有可能葦草和維多利亞的關鍵德拉克血脈有關系，甚至就指的她？

結合講師說的：“忽然冒出這么兩條活蹦亂跳的紅龍之后……也許會有三條也說不定……”，以及葦草語音中的“姐姐”，那么葦草的姐姐會不會在后續劇情出現，甚至加入羅德島？至于德拉克蓋爾王，是葦草的長輩嗎？唯一疑惑的就是，多出來的一條紅龍究竟是誰？

第三是風笛，雖然葦草擅長小隊合作，但與她在日常生活交流，需要提交申請并獲批，這說明互相見面是沒有問題的，只要不交流（說話），不過卻強調風笛和葦草如果沒有指定干員陪同，連面都不能見，所以風笛是“宿敵”，還是能引起葦草不好記憶的“線索”？

仔細數數布洛卡那邊預計2顆衛星，葦草這邊是7顆衛星（達格達、海帕提婭、某位德拉克蓋爾王、兩條活蹦亂跳的紅龍、風笛、紅發瓦伊凡），現在羅德島天上已經是滿天星辰，YJ何時讓他們順利落地啊！

關于明日方舟凝(明日方舟凝膠在哪刷比較好)到此分享完畢，希望能幫助到您。

明日方舟虐梗(明日方舟的梗)

好了，以上就是明日方舟款游戲的攻略如明日方舟陣容如何搭配、明日方舟肉鴿怎么過、明日方舟卡攻略、明日抽卡建議、明日方舟精二建議等內容，祝大家游戲愉快！