明日方舟舞(明日方舟舞蹈室壁紙)
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明日方舟介紹？
這邊推薦方舟 既有精美的立繪還有全新的玩（肝）法，后期每關都需要自己反復探索嘗試才能過關，并不是把陣容肝的很強就可以輕松過關所以對于玩家來說也是一種具有挑戰性的游戲。對于角色來說不用五星六星角色也能通關，也就是說就算你是非酋也無傷大雅，這點算是這款游戲比較亮眼的地方
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有哪些推翻了人們對歷史認知的考古發現?
舉個最近的例子，張獻忠的寶藏在彭山江口通過考古發掘被證實。
關于張獻忠寶藏的傳說由來已久，而且一直眾說紛紜。比如說張獻忠的寶藏是否真的存在？如果真的有這批寶藏，那么埋藏在哪里？又為什么埋藏在那里等等都沒有定論。甚至民間還把石牛對石鼓，金銀萬萬五，誰人識得破，買進成都府這樣的歌謠當做尋寶訣，可見老百姓對張獻忠寶藏的傳說是非常關注的。
文獻中的記載一般是認可張獻忠積累了相當多的財富，但是關于這批財富去向的說法就五花八門了。有的說張獻忠把寶藏埋了，有的說張獻忠作戰失敗，寶藏沉在了江底，還有的說先沉了一部分，剩下的又被埋了等等。關于這批寶藏所在地點至少也有5、6種說法，比如青城山、峨眉山、彭山、青神和新津等地。
2017年張獻忠江口沉銀遺址的發掘，證實了張獻忠的寶藏確有其事，而不是傳說。寶藏的所在地點就在彭山江口，原因是張獻忠與明代參將楊展在江口打了一仗，戰敗后寶藏隨著戰船一并沉沒了。
除此之外，殷墟發掘，證明商代晚期都城就在安陽，使殷商史成為信史。曹**墓發掘，證明了曹魏時期確實提倡薄葬。分子考古學的研究，證實 了人類確實起源于非洲。良渚遺址的發掘，使國際上開始承認中華文明確實有五千年的歷史等等。
有哪些推翻了人們對歷史認知的考古發現？
題主的問題問的非常好！人們懷疑的歷史事件被考古證明了的例子其實有很多，本文舉個簡單通俗的例子吧：和田玉。
眾所周知，商代（公元前1600年——公元前1046）的遺址殷墟（今河南省安陽市）出土了大量的玉器，根據考古簡報統計，從1928年開始發掘到2010年前后，殷墟出土了超過2300件玉器，考古學家對其質地進行了科學性的檢驗，發現其中有數百件居然是和田玉，這讓我們大吃一驚，河南地區怎么會有和田玉呢？難道在3000多年前，新疆人就和內地有交往嗎？
是的，商代都城遺址殷墟出土的大量和田玉，就證明了我國古代最遲在商朝時期新疆地區就與中原地區存著著某種貿易關系（不論是朝貢還是其他邦交式的貿易關系，總歸是真實而存在的），從而解開了“絲綢之路”的前身“玉石之路”之謎。
所謂“玉石之路”，指的就是在漢代絲綢之路開辟以前的先秦時期，我國中原地區的民眾與西北地區進行某種貿易所行走的道路，簡單點說，就是絲綢之路的基礎。在玉石之路被廣泛發現以前，人們雖然在中原地區發現了大量的屬于西北邊境的諸如動物遺骸、玉器等物，但也只是懷疑在古代邊疆和中原可能有交易行為，而商代和田玉在河南地區的大量出土，就為我們勾勒出了這一個偉大的人類貿易路線“玉石之路”，證實了之前的懷疑。
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為什么說蘇軾代表了北宋文學的最高成就?
宋代的詩詞、雜文、散文等文學，在**文學發展史上有著重要的地位，特別是詞更具有獨特的時代氣息。
宋代文學是在唐代古文化運動的基礎上發展的，在文學創作、內容、形式和文風上都有明顯的創新。兩宋時期的文學名家有很多，歐陽修、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏和連同唐代的韓愈、柳宗元，成為**文學史上著名的“唐宋八大家”，其實宋代的歐、蘇、曾、王要比唐代的韓、柳更為后人所效仿，詞、散文影響的意義更深遠。
宋代文學是一個承上啟下的階段，在詩、詞、古文等文學領域都得到了小編綜合認為和發揚，在書法、繪畫等藝術也很有成就，詞更是發展到了極盛的階段。
蘇軾是宋代文學**期的代表，他的詩、詞、古文的水平都很高，或平易自然，明朗流暢，妙趣生動，文字簡潔，或論理透徹，波瀾跌宕。蘇軾打破“詩莊詞媚”的界限，使詞成為了一種能夠多方面表情達意的新型詩體，開創了豪情奔放的詞派，他是宋詞發展的里程碑。
蘇軾的《赤壁賦》、《后赤壁賦》《石鐘山記》、《水調歌頭·明月幾時有》《念奴嬌·大江東去》等均是其代表名作，多少年來廣為流傳，成為經典。
南宋末年愛國詞人劉辰翁有：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”；現代著名作家錢鐘書說過：“李白以后，古代大約沒有人趕得上蘇軾這種豪放。”，歷代文學家、學者、名流都對蘇軾給予過高度評價，大為贊賞，蘇軾在北宋時代確實卓有成就。
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1，蘇軾發展了韓愈以文為詩的傳統，筆力縱橫，無往而不勝，議論滔滔，通達而犀利，在章法結構上，又脈絡清楚，層次分明。
2，蘇軾想象奇特，比喻新穎，妙趣橫生。
3，議論風聲、駁辯無礙也是蘇軾詩歌的一個特色。除了他的寓理于形象中的哲理詩外，蘇軾還善于正面議論，口若懸河。
4，在觀念上，突破了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統見解，把詞與詩相提并論，認為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學地位與藝術價值。
5，在內容上，進一步突破了晚唐五代以來詞為艷料的藩籬，以詩為詞，凡是詩能表現的內容，他幾乎用詞表現了出來，擴大了詞的創作視野，開拓了詞的境界。
6，在風格上，于柔媚婉約之外，另創恢宏雄邁的豪放詞風，這在兩宋詞史上是一次重大轉變。
7，在形勢上，無論是詞的表現手法、藝術技巧，還是語言、音律各個方面，都有很大的發展。增強了詞這一新詩體的表現功能。
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