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幸福從天而降劇情

幸福從天而降電視劇完整版 http://www.***.com/movie/index2556.html

幸福從天而降劇情講述了母見女兒江天晴回來，臉上升起不悅盤問江天晴一宿不歸去了何處，江天晴見母親問起一宿不歸的事情，心中一緊謊稱跟朋友慶祝生日在朋友家睡覺，江母聽完江天晴的話信以為真，不好氣地數(shù)落江天晴應(yīng)該找一個對象。鄭業(yè)年近三十依然沒有找到女友，鄭業(yè)的姐姐非常焦急，每天都要檢查鄭業(yè)的衣物，企圖從衣物中找到一些異性的線索，鄭業(yè)見姐姐總是疑神疑鬼查找一些他跟異性來往的線索，只得來到姐姐身邊跟姐姐交談。鄭姐在翻查鄭業(yè)的衣物發(fā)現(xiàn)一只手表無故失蹤，鄭業(yè)見自己的手表失蹤，心中一緊隨便找了一個理由蒙騙姐姐。茉莉在學(xué)校無故失蹤，學(xué)校的朱老師打電話通知了江天藍(lán)與劉展鵬，江劉二人得知女兒失蹤，二人趕緊放下手頭上的事情四處尋找茉莉，茉莉不知去了何處

文 | 心之助特約作者 芒來**

想象一下這樣的生活：

和勾引丈夫的小三成為“閨蜜”。

和閨蜜未滿18歲的兒子滾床單。

和女友（雙性戀）的情人一起成為“三口之家”。

這些現(xiàn)實(shí)中你幾乎遇不到的生活，都是美劇《致命女人》中的情節(jié)。

你還別說，盡管故事不同，但這部劇對婚姻的秘密，窺探得相當(dāng)徹底。都在詮釋婚姻的“難”，并在豆瓣評分獲得了9.3的高分。

功能性婚姻：女傭妻子&巨嬰丈夫

第一對夫妻名叫羅伯和貝斯，他們代表60年代最傳統(tǒng)最保守的婚姻。

和那個時代所有的家庭婦女一樣，貝絲每天重復(fù)著這樣的日子：承包所有的家務(wù)——在丈夫回家之前做好可口的飯菜——再把自己打扮的漂漂亮亮等丈夫回家。

對丈夫的需求諳熟于心，只要他敲敲杯沿，就知道給他倒水。

驕傲于自己能干奴仆的身份，會一臉驕傲地替老公申辯，“照顧他是我的榮幸。”

全身心崇拜丈夫的貝絲，最終親眼目睹了老公出軌漂亮的服務(wù)員。

為了挽回婚姻，她努力打扮自己，努力取悅丈夫，學(xué)習(xí)床上技巧，甚至和小三成為朋友。

但在丈夫眼里，打扮漂亮的貝絲還不如一個蛋糕有魅力。

在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，貝絲迷茫的問丈夫：你**了，我是誰？

丈夫回答：你是我的寡婦。

妻子就像他的信用卡附屬卡，他用盡方法把妻子物化成他身上的一塊骨頭，離開他，她什么都不是。

他不需要妻子有靈魂有想法，只要能把他照顧得服服貼貼就好。

他從來不關(guān)心貝絲快不快樂，過得好不好，妻子的興趣愛好在他眼里一文不值。以為自己給家用就很了不起。

面對鏡頭，丈夫會狡猾的用贊美去不斷給妻子**，表面在笑著說：會照顧人的女人最性感了。

其實(shí)誰不知道他背地里還是最喜歡外面的性感小野貓，他甚至對出軌這件事毫無愧疚感，覺得理所當(dāng)然。

無法阻止丈夫出軌，也無法出去工作，貝絲這位名義上的妻子，實(shí)質(zhì)上就是個被丈夫控制的女傭。

在十年如一日的奴化下，貝絲變成一個卑微的、沒見識、不舍得買新衣服、只會做家務(wù)的黃臉婆，而那個只消耗她的丈夫就以事業(yè)成功的模樣在外面劈腿。

她的婚姻就是典型的功能性的婚姻，自私的巨嬰丈夫和被物化的傭**子，就是這段關(guān)系的全部。

名利場婚姻：缺愛妻子&花瓶丈夫

而八十年代的這對夫妻西蒙妮和卡爾呢，則是典型名流夫妻。

西蒙尼認(rèn)為自己的婚姻“很完美”，她結(jié)過兩次婚，有錢有顏，第三任丈夫英俊體貼。

直到她發(fā)現(xiàn)一個驚天大秘密：丈夫是一個不折不扣的同志。

吃著她的軟飯，干著他的私活，為了繼續(xù)吃軟飯，阻止西蒙尼離婚，軟飯男用**、求饒、威脅等各種**下流的下三濫手段讓她無法和他離婚，并美其名曰：我在為我們的幸福抗?fàn)帯?/p>

面對如此**的丈夫，西蒙尼一個巴掌狠狠報復(fù)了他，卻同意了繼續(xù)維持婚姻。

強(qiáng)悍的西蒙尼得知閨蜜早就知道丈夫的性取向，卻瞞著自己多年，為了報復(fù)閨蜜，她和閨蜜未滿18歲的兒子滾床單。

當(dāng)閨蜜的兒子問她：為什么不離婚？明明你的丈夫出柜又吃軟飯。

西蒙尼嘆息著回答：他畢竟是我的丈夫。

時尚迷人的社交名媛西蒙尼，渾身都散發(fā)著上流氣息，婚后還一次又一次地被欺騙，她居然一次又一次地心軟，這是為什么呢？

她自信滿滿的扮演一個人生贏家，優(yōu)越感就是她的一切。

比起不被丈夫愛，她更難以忍受“完美”的表象被戳破，難以忍受閨蜜瞞著真相看她的笑話。

西蒙尼的三任丈夫，一個比她更喜歡喝酒，一個比她更喜歡**，一個比她更喜歡男人。

沒有一個男人真心愛她，她一次又一次被虛偽的軟飯男欺騙，卻一次又一次的選擇原諒他們，在花瓶式婚姻中虛度光陰。

開放式婚姻：女強(qiáng)**子&軟飯男丈夫

處于2019年的毫不避諱自己的雙性戀身份，加上老公不得志，靠律師老婆養(yǎng)了兩年，還**，這幾乎花掉了她一半多的積蓄。

在這種情況下，他只能默認(rèn)老婆外遇，但不代表他對身材**性格溫柔，家務(wù)嫻熟的小三潔德沒有非分之想。

一場 3P 之后，開始了三人行的生活。

可隨著丈夫的事業(yè)在小三的影響下，漸漸有了起色，還在潔德的慫恿下復(fù)**品，他對潔德的依賴也在加深。

三人之間的默契正在一點(diǎn)點(diǎn)被打破。

女律師的姐姐指出這種形式的最大問題：他喜歡她超過你怎么辦？

當(dāng)“開放式婚姻”里出現(xiàn)了夫妻之外的真愛，這樣的婚姻還能繼續(xù)嗎？隨著劇情的發(fā)展，我們可以窺見問題的**：

任何時候，身心忠誠都是婚姻的基礎(chǔ)，看似“開放”的婚姻，只不過是逃避夫妻的責(zé)任罷了。

男女?dāng)y手步入婚姻時，彼此許下“承諾”：我忠于你。對于不想對婚姻負(fù)責(zé)的人而言，開放式婚姻是最好的借口，也是最笨的方式：

追求愛情和自由，為什么不談一輩子戀愛？婚姻與自由原本就是魚和熊掌，不可兼得，妄想在婚姻里保持自由，早晚會耗盡所有感情，走入不歸路。

如何走出消耗式婚姻？

大家可能發(fā)現(xiàn)了，文中的丈夫，都是沒有名字的。

為什么？

因為《致命女人》最重要的主旨，就是女人。

這部劇窺探了半個多世紀(jì)來，女人在婚姻中的各種掙扎，仿佛被人宰割的魚肉。

婚姻能夠成就女人，也可以毀滅女人，一旦女人缺少足夠的精神武器，婚姻就會變成牢獄。

正如電影的名字《致命女人》告知了故事結(jié)局：到最后，三位妻子都會用某種方式殺**她們的丈夫。

60年代的貝絲， 把婚姻看成巢穴，她的婚姻是“跪著的婚姻”。

她和丈夫處于假性親密關(guān)系中，甘愿放低姿態(tài)，當(dāng)一個花瓶仆人，任由男人驅(qū)使。

她對孩子的夭折避而不談，假裝和諧，其實(shí)并不真正在意男人，只在意男人提供給自己的巢穴。

直到男人背叛，她的自我才開始覺醒，她意識到自己一直在爭奪丈夫的愛，沒有丈夫的愛就會一無所有。

這段婚姻消耗著貝絲對**的追求，如果不覺醒，終有一天，她會因為失去自我而瘋狂。

80年代的西蒙尼，把婚姻看成羽毛，把男人看成首飾，她的婚姻是“半跪著的婚姻”。

不同于貝絲，西蒙尼的自我意識已經(jīng)開始崛起。她很在乎面子，而她的丈夫利用這一點(diǎn)來享受優(yōu)裕而體面的生活。

當(dāng)西蒙尼發(fā)現(xiàn)老公是同性戀，她非常的痛苦，但是為了名聲，她寧可過這種有名無實(shí)的生活——盡管已經(jīng)有自我意識，但西蒙尼還是需要男人的點(diǎn)綴。

這段婚姻消耗著西蒙尼被愛的渴望，她祈求著男人的點(diǎn)綴，寧可為了光鮮犧牲真實(shí)的生活，也不愿失去男人。

可是痛苦終有一天會將她吞噬，她必須做出選擇。

21世紀(jì)的泰勒，把婚姻看成游戲場，把男人看成寵物，她的婚姻是“半直立行走”的婚姻。

泰勒負(fù)責(zé)養(yǎng)家，老公成了家里蹲，這讓他們看上去極度追求情感自由，其實(shí)，泰勒的情感依然寄托在男人身上。

她把男人當(dāng)成瓷器，小心輕放，看似找到了靈魂伴侶，實(shí)際內(nèi)心嚴(yán)重不平衡，這導(dǎo)致她在婚姻里依然不自由。

開放式的親密關(guān)系，讓泰勒看上去擁有了全天下，可在情感層面，她依然要取悅男人，這也是很多當(dāng)代女強(qiáng)人的悲哀。

她們被渣男所控制，讓他的情感依附于自己，當(dāng)男人離開，依然會不知所措。

開放式的婚姻看上去自由，其實(shí)是戴著鐐銬跳舞。泰勒的自我覺醒已經(jīng)非常超前，但她的婚姻仍是一個牢籠。

這三位“致命女人”有一個共同點(diǎn)：她們過著消耗式婚姻，不敢觸及自己的內(nèi)心，不敢觸及丈夫的內(nèi)心，甚至不把自己和丈夫當(dāng)人看。

她們的自我覺醒，不足以撐起婚姻中的精神武器。

或許“致命女人”們發(fā)展到未來，不再把自己貶低到塵埃里面，也不再把男人當(dāng)寵物，而是把婚姻當(dāng)成健身房，把男人看成是伙伴。

通過不斷的成長，發(fā)展彼此的自我，讓夫妻雙方都能更健康、更強(qiáng)大，同時把男人看成平等的伙伴，而不是互相傷害的敵人。

婚姻中，最常見的傷害有三種：被忽視、被誤解、被攻擊。

你認(rèn)認(rèn)真真打掃干凈屋子，丈夫卻因為角落里的小灰塵，否定了你所有的努力，你感到自己被忽視，可是卻無從辯解，因為丈夫根本懶得跟你溝通。

你升職之后特別開心，向丈夫分享自己成功的喜悅，丈夫卻黑了臉，憤怒的指責(zé)你瞧不起他。你感到自己被誤解，可是卻沒法澄清，因為丈夫根本不愿相信你。

你因為婆婆做飯放多了鹽，提醒了她兩句，丈夫卻認(rèn)為你指責(zé)他媽媽，他狠狠的罵了你，要你向婆婆道歉。

你感到自己被攻擊，可是卻沒法阻止，因為丈夫根本不把你當(dāng)回事。

我們長期經(jīng)歷著這三種傷害，內(nèi)心遍體鱗傷，卻毫無招架之力，只能關(guān)閉內(nèi)心，試圖用消耗式婚姻，過上自我欺騙的生活。

可是我們的內(nèi)心仍在滴血，它不斷的提醒我們：應(yīng)該修復(fù)創(chuàng)傷了。

遺憾的是，大多數(shù)人不是不想敞開心扉，而是缺少一個高自我覺醒的精神武器，可以將男人納入伙伴范疇，實(shí)現(xiàn)婚姻和自我的雙贏互利。。

正如《致命女人》的三位妻子，她們等待著幸福從天而降，卻從未主動提升自我，直到有一天，必須要以殺戮作為親密關(guān)系的終結(jié)。

慶幸的是，現(xiàn)實(shí)中，少有這樣極端又戲劇性的夫妻，人心是肉長的，只要用心溝通，都能夠理解對方的痛楚所在。因此對女人而言，最難的不是離婚，而是如何在婚姻中學(xué)會成長，過上走心的生活。

應(yīng)了一句俗話：婚姻就像一把剪子，兩片刀鋒不可分離，雖然作用的方向相反，但是對介入其中的東西總是聯(lián)合起來對付。

無論你是跪著的女人，還是半直立行走的女人，戴著假面具，把婚姻當(dāng)成巢穴、花屏、游樂場，自我永遠(yuǎn)得不到成長。

摘下保護(hù)殼，將伴侶視為伙伴，和他一起攜手并進(jìn)，才是進(jìn)化的開始。

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