前沿拓展：

11月，朱潔靜將攜舞劇《朱鹮》回家鄉(xiāng)表演

3月17日，《梁祝》之父、著名作曲家、上海音樂學院教授何占豪應邀到嘉善陶莊鎮(zhèn)汾南村作音樂講座，這是“上海文化名人走進陶莊汾湖”系列活動的第一場；

5月21日，何占豪做客海寧“潮鄉(xiāng)藝術(shù)大講堂”；

5月13日起，嘉興大劇院連續(xù)舉辦藝術(shù)導賞——與上海同步的藝術(shù)教育課堂；

9月29日開幕的金山·嘉興藝術(shù)周，嘉興海鹽**子歌表演唱《上梁》、群舞《谷雨時節(jié)》、原生態(tài)田歌演唱《搡水草》、海寧思情山歌表演唱、武術(shù)表演《江南船拳》等五個民俗類節(jié)目將參加開幕式；

11月，嘉興市首屆市民文化藝術(shù)節(jié)壓軸劇目，將邀請上海歌舞團、上海東方青春歌舞團出演舞劇《朱鹮》；

……

今年初以來，來自上海的音樂、舞蹈藝術(shù)家們，正在嘉禾大地播撒著藝術(shù)的種子，同樣，極具嘉興文化特色的藝術(shù)家們也走上了上海的藝術(shù)舞臺。

嘉興與上海，豐厚的文化底蘊與開放的海派藝術(shù)將激蕩出怎樣的音符，譜寫出怎樣的樂章？

一部音樂劇的借力上海

2016年，嘉興在專業(yè)人才極度欠缺的情況下打造了本土大型越劇版《五姑娘》，這不禁讓人想起13年前，也是在人才匱乏的情況下，嘉興傾力打造出的音樂劇《五姑娘》，獲得第十一屆文華大獎及劇作獎、導演獎、音樂創(chuàng)作獎、表演獎等文華單項獎。

音樂劇《五姑娘》是嘉興借力京滬杭等地資源，聯(lián)合打造的精品劇目。時任嘉興市文化局文藝處長陳雙虎親歷其中，他記得在主創(chuàng)人員中，三位編劇中的兩位何兆華、劉志康，來自上海歌劇院，而舞蹈編導信洪海、造型設(shè)計錢菁、道具設(shè)計李紅超都是他們的同事。

《五姑娘》的劇本創(chuàng)作，以風俗畫卷為文化背景，人物、情節(jié)都在風俗畫中發(fā)展，將江南水鄉(xiāng)的生活風貌精致地展現(xiàn)。主要編劇何兆華為了更好地表現(xiàn)嘉興民俗風情，將一本《嘉興風情民俗》翻得滾瓜爛熟，這讓陳雙虎印象深刻，“極具嘉興風情的春牛會、開秧門、軋蠶花、踏白船等都在《五姑娘》的舞蹈中優(yōu)美而精致地呈現(xiàn)，信洪海在舞蹈編排中，將民俗民間文化巧妙地安排在情節(jié)和人物性格的發(fā)展中。”

音樂劇《五姑娘》獲得業(yè)界好評，被稱為我國音樂劇發(fā)展的新嘗試，最具特點的就是其強烈的民俗氣息與現(xiàn)代藝術(shù)的撞擊，劇本和舞蹈都充分體現(xiàn)了這一點。最終，音樂劇《五姑娘》入圍2004—2005年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“精品提名劇目”、全國第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”入選作品，并斬獲第十九屆“田漢戲劇獎”劇本一等獎。

上海好小囡合唱團參加第十五屆南湖合唱節(jié)

一個合唱節(jié)與上海的淵源

在剛結(jié)束的第十五屆南湖合唱節(jié)上，不乏上海合唱團的身影，兩支參賽隊伍分獲青少組和成人組銀獎。南湖合唱節(jié)與上海的淵源最早可追溯到2005年。

南湖區(qū)合唱協(xié)會主席周禮平作為合唱節(jié)發(fā)起人，見證了其十多年來的發(fā)展壯大，也是滬嘉兩地合唱界的“牽線人”，肖白、曹丁、王燕等著名指揮家都曾多次來嘉興進行交流與指導。

周禮平覺得上海專家?guī)淼暮铣砟顦O其重要，“他們給我們講課，主要是合唱理念、聲音訓練、排練手法等，讓我們進步很快。我們也計劃明年請指揮專家開辦**班，指導我們的小指揮。”上海有很多優(yōu)秀的合唱團，2009年至今，共有九支合唱隊來禾參賽。周禮平希望有更多的上海團隊參賽，“我們要不斷提升合唱水平。要合作交流，雙方得在差不多的層次上。”

從去年開始，南湖區(qū)和上海達成長期合作機制。南湖區(qū)教文體局副局長商建中介紹：“我們每年都有合作交流項目，今年3月，和上海群藝館合作，對我們文化工作人員進行了培訓。”

南湖合唱節(jié)開展多年，已成為嘉興文化的一張名片。目前嘉興注冊樂團160多支，十余支曾拿過省級以上金獎，但成立專業(yè)合唱樂團，商建中覺得條件依然不成熟，“我們早有想法，但關(guān)鍵是缺乏人才及相應資金，這與文化體制、市場等都有關(guān)系。”不過，他們也進行了探索，成立南湖師韻合唱團，全部由音樂老師組成，可說是準專業(yè)合唱團。“未來，我們想推動南湖合唱節(jié)向國際化邁進，做成南湖國際合唱節(jié)。”

一曲田歌與上海的交融

嘉善緊鄰上海，和上海文化水**融。

兩地交流最多的是嘉善田歌和農(nóng)民畫，特別是前者，作為國家級非遺項目，其傳播范圍本就在嘉善、上海青浦、吳江蘆墟一帶，三地的田山歌聯(lián)盟每年都有相關(guān)交流活動。

姚莊鎮(zhèn)是嘉善田歌傳承基地。2015年6月，姚莊鎮(zhèn)舉行“江浙滬”田山歌優(yōu)秀節(jié)目展演，與蘆墟、青浦田山歌團隊同臺獻藝。

不僅如此，姚莊鎮(zhèn)田歌表演還經(jīng)常走進上海，姚莊文化站站長蘇麗君可以列出長長的記錄。2013年7月，姚莊鎮(zhèn)桃鄉(xiāng)藝術(shù)團田歌隊應邀參加上海市第二屆少兒曲藝大賽頒獎晚會，次月，原生態(tài)田歌《五姑娘》赴浦東巡演；去年10月，原生態(tài)田歌《搡水草》參加2016“張江杯”長三角民歌交流展演；今年3月，姚莊兩大非遺項目田歌和農(nóng)民畫走進上海大世界“城市舞臺”。

嘉善和上海文化交流不僅頻繁，而且持續(xù)，這也讓嘉善縣文化局局長倪學慶感到驕傲。上海浦東、江西上高、浙江嘉善三地紅色文化聯(lián)盟持續(xù)五年有余，每年都組織文藝匯演、展覽等各種形式的“文化走親”；吳江、青浦、嘉善的田山歌聯(lián)盟成立十年有余……“嘉善最大的弱點是文化人才缺乏，我們借助上海資源，把人送出去培訓掛職，周向陽、鄔惠萍兩任文化館長都曾到上海掛職。”

鄔惠萍在浦東文化藝術(shù)指導中心掛職四月有余，目前正致力于為嘉善文化深度接軌上海牽線搭橋。嘉善田歌和浦東三林鎮(zhèn)繞龍燈都是國家級非遺，目前正考慮建立跨區(qū)域傳習基地，互設(shè)傳習所。她正努力推進嘉善加入浦東公共文化服務聯(lián)盟，資源聯(lián)享、活動聯(lián)辦，將嘉善優(yōu)秀劇目推廣到上海，將浦東優(yōu)質(zhì)資源延伸到嘉善。而嘉興、浦東、南通三地群眾文化活動聯(lián)動合作，也在洽談中，計劃每年選擇一個藝術(shù)門類舉辦大型交流展示。

音樂劇《五姑娘》兩位編劇、舞蹈編導均來自上海

一位嘉興籍上海藝術(shù)家的“接軌觀”

上海歌劇院副院長張慶新是海鹽人，他浸淫音樂30載，上海生活30年。

1987年，張慶新考入上海音樂學院，跟隨男低音歌王溫可錚學習聲樂，后又成為周曉燕門下**。畢業(yè)后，他進入上海歌劇院。

近幾年上海歌劇院創(chuàng)作的《長征組歌》《卡門》《阿蒂拉》《阿依達》等大型歌劇，都有張慶新的心血。

說起家鄉(xiāng)文化，他有發(fā)自內(nèi)心的自豪，“家鄉(xiāng)深厚的底蘊給予我文化力量。”

作為音樂人，張慶新對嘉興音樂舞蹈界不算陌生。他曾受邀做嘉興南湖合唱節(jié)合唱團指導，“南湖合唱節(jié)能持續(xù)辦這么多年很不錯，也很不易，可以考慮成立專業(yè)合唱團。”“既然做了南湖合唱節(jié)，不妨再往上走一走，讓南湖合唱節(jié)在全國乃至世界都有影響力。我感覺嘉興不怕搞大，就像烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，讓我無比震驚和自豪，我們?nèi)?nèi)人對其都非常認可。”

他時常關(guān)注嘉興各大劇場的演出，“民樂在嘉興有不錯的傳統(tǒng)，但西方古典樂不夠豐富。這可能與嘉興沒有專業(yè)團有關(guān)。”作為底蘊深厚的人文之城，增加一些古典藝術(shù)演出他認為很有必要。上海引進、制作的大型精品劇，完全可以引入嘉興。嘉興和上海有同城效應，接待成本不高。他就曾帶團到嘉興大劇院排演，但可惜的是，還沒到嘉興演出過。“嘉興的劇場管理，也要引進、學習好的經(jīng)驗。”

去年，著名導演陳薪伊排《哈姆雷特》把朱生豪搬上舞臺。這讓張慶新既感動又遺憾，“嘉興接軌上海，不僅要到上海觀摩優(yōu)秀演出，引進好作品，也要發(fā)揚人文之城的優(yōu)勢。”嘉興諸多名人先賢，值得大書特書，“比如朱生豪，這樣著名的翻譯家要大力宣傳，可以以他們?yōu)樗夭娜?chuàng)作一些精品劇。”他希望有一天人家見到他，說起這個劇不錯，是嘉興人翻譯的，而不是他去跟人家強調(diào)，這個劇的翻譯者是嘉興人。“嘉興有深厚的文化底蘊、資源，應該挖得更深。現(xiàn)在也在做，但做得不夠大，嘉興有這個底氣做大。”他提到音樂劇《五姑娘》，當時參與排演的就有他上海歌劇院的同事，“這個劇很不錯，獲得了文華大獎。我覺得應該進一步打造，不要獲獎后就沒了，也希望嘉興能再排演出這樣的精品劇。”

張慶新也時常關(guān)注在上海發(fā)展的嘉興同行，“朱潔靜跳得很不錯。”

三名上海音舞界的嘉興女子

朱潔靜，上海歌舞團首席舞者。8月底，她作為舞劇《朱鹮》的主演，赴日巡演，這已經(jīng)是《朱鹮》三度赴日。

由上海歌舞團、上海東方青春歌舞團排演的這部舞劇，今年將作為嘉興市首屆市民文化藝術(shù)節(jié)壓軸劇目在嘉興上演，朱潔靜將站在家鄉(xiāng)的舞臺上，“這幾年回家演出的機會不多，所以特別期待這一次面對家鄉(xiāng)父老的演出，有種匯報的感覺。”1995年，9歲的朱潔靜獨自去上海學舞，她與嘉興舞界交流不多，希望通過此次演出，在未來能有更多機會與家鄉(xiāng)舞界交流合作，為家鄉(xiāng)文化事業(yè)做點力所能及的事情。

在上海生活22年的朱潔靜，深感上海文化的包容性、多元化，極具創(chuàng)造力和敏感度，“這特別適合年輕人。而嘉興在文化方面更加古典、輕盈和細膩。我現(xiàn)在跳舞很多人覺得我特別江南，特別細膩，特別女人，我覺得這就是嘉興給我的，細水長流的，長在我血液里的一種江南女人的味道。”

談及接軌上海，朱潔靜說她希望嘉興文化能夠再活躍、再勇敢、再開放一些，“嘉興那么好的劇院，未來希望能夠引進更多藝術(shù)種類、更多元的舞臺藝術(shù)，讓嘉興人在家門口看到跟世界接軌的最優(yōu)秀舞蹈，慢慢培養(yǎng)一批懂得欣賞舞蹈的觀眾。”

朱潔靜希望有一天，像她一樣曾經(jīng)抱著夢想，離開家鄉(xiāng)的藝術(shù)工作者，能夠回到家，“用我們的力量，給養(yǎng)育我們的這個城市一點點回報。”

和朱潔靜一樣，章昕如少年時就赴上海，開始音樂逐夢。這個1990年出生的嘉興姑娘，在上海音樂學院大一時就開始了和譚盾的合作，先后在譚盾朱家角《水樂堂·天頂上的一滴水》實景水樂和《武俠三部曲》中擔任打擊樂首席，22歲，獲得第二屆希臘國際青年獨奏打擊樂比**林巴職業(yè)組第一名。研究生畢業(yè)后，她成為上海交響樂團打擊樂演奏員。

2014年，章昕如曾在南湖音樂廳開了獨奏音樂會，她深感嘉興人對前沿藝術(shù)接受度還不夠，“嘉興人更喜歡民樂。”但她也發(fā)現(xiàn)，越來越多嘉興人到上海看音樂會、歌舞劇。談及接軌上海，章昕如說起去**巡演，不少小學將觀看音樂會看畫展作為必修課。讓她驚訝，音樂團隊也會“送戲下鄉(xiāng)”。她覺得嘉興相關(guān)機構(gòu)和團體可以做些音樂欣賞的引導，進校園，培養(yǎng)孩子們的藝術(shù)欣賞能力。“嘉興像‘清池’一樣，能讓人靜下心來。豐富的文化底蘊，和上海極具開放性、包容性、前沿性的藝術(shù)碰撞，會產(chǎn)生有意思的變化。嘉興越來越多有經(jīng)驗有遠見的人開始這方面的探索。”

胡偉華是嘉興媳婦，曾在嘉興文化館任舞蹈編導，其編舞的《南湖菱娃娃》《蠶娘》分獲1996年群星獎銀獎、銅獎。1998年，她調(diào)入上海閘北區(qū)青少年活動中心。

在嘉興近十年江南文化的熏陶，胡偉華用作品詮釋了兩地文化的互融結(jié)合。她從南方民間文化汲取養(yǎng)分，將嘉興江南文化的柔秀美與上海海納百川的海派文化配搭，形成獨特的舞蹈風格，《蠶鄉(xiāng)月兒明》取自嘉興蠶桑文化，2004年全國首屆少兒舞蹈比賽獲創(chuàng)作表演金獎；少兒舞《滾燈》則取材自海鹽滾燈，《菱桶打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)》取材自江南采菱，2000年，**第二屆《小荷風采》少年兒童舞蹈比賽，分獲創(chuàng)作、指導金、銀獎。

2014年7月，“水韻鄉(xiāng)情”嘉善田歌走進上海專場

接軌，音樂舞蹈的短板能否變長板？

與上海的交流，嘉興音樂舞蹈工作者從未中斷。

嘉興大劇院，每年都要從上海引進優(yōu)秀劇目，今年下半年將上演舞劇《朱鹮》，今年更與上海音樂學院博導陶辛領(lǐng)銜的講師團隊，開展藝術(shù)導賞——與上海同步的藝術(shù)教育。

除此，嘉興大劇院還派遣人員到上海掛職，學習先進經(jīng)營理念和發(fā)展思路。沈佳在上海已掛職近五個月，其間，她與上海大劇院、文化廣場、音樂廳、歌舞團、歌劇院等多有交流，“最大收獲是提升了視野。其中不少運營模式，又很值得借鑒的。”

嘉興每年都有音樂舞蹈團隊到上海演出，去年11月，“金山衛(wèi)杯”長三角地區(qū)田山歌邀請賽暨文化論壇舉行，海寧、嘉善派團參加；同月，“繽紛長三角·浦東泥城杯”優(yōu)秀舞蹈創(chuàng)作節(jié)目邀請賽，嘉興市歌舞團《潮隨想》獲得最佳表演獎……

不過，嘉興文化館副館長姜楓感到遺憾的是，嘉興沒有專業(yè)歌舞團隊，兩地民間交流居多。“上海藝術(shù)觀念比較超前，我們的傳統(tǒng)藝術(shù)相對較強，這會產(chǎn)生藝術(shù)觀念沖突，但同時，也讓交流顯得更為必要。”

“接軌上海，表演藝術(shù)是嘉興的短板，其中一個原因是沒有專業(yè)團隊。”這是許多關(guān)心嘉興音樂舞蹈藝術(shù)發(fā)展的人都提到的問題，對此，嘉興市文化局局長金琴龍并不諱言，表演藝術(shù)，嘉興是弱項。他也認為，嘉興作為長三角中等城市，擁有一兩支專業(yè)藝術(shù)團隊，很有必要，沒有專業(yè)文藝團體，就留不住人才。“但關(guān)鍵還是怎樣解決根本性問題，體制機制、文藝人才這些最核心的(問題)，需要更高層次的決策。”

“現(xiàn)階段，我們也想通過接軌上海提高嘉興文藝人才素質(zhì)，上海有上戲、上音等高校，資源豐富。”目前嘉興正在和他們談合作，包括人才培養(yǎng)、作品創(chuàng)作與演出方面的綜合性合作，比如為嘉興文化館、文化系統(tǒng)培養(yǎng)編導、舞蹈、表演等方面人才。“我們將嘉興歌舞團、文化館等業(yè)余團隊好的苗子送到他們那里培養(yǎng)，提高他們的藝術(shù)素養(yǎng)。”

同時，嘉興還打算引進藝術(shù)名家工作室，讓他們定期來嘉興創(chuàng)作、培訓等，“這當然包括各大藝術(shù)門類，其中就有我們特別欠缺的舞蹈編導、編曲等。”

有被訪者建議，嘉興有豐厚的文化底蘊和素材，是不是可以像打造音樂劇《五姑娘》一樣，由嘉興牽頭，匯聚包括上海在內(nèi)的各方人才，打造一批精品劇目。金琴龍認為這是非常好的提議，但同樣面對嘉興沒有專業(yè)團隊的尷尬。“音樂劇《五姑娘》取得的成績有目共睹，但因為嘉興沒有專業(yè)團隊，這部劇難以繼續(xù)保留。這個問題是我們的短板，我們也在想辦法，但怎么解決確實很棘手。”但嘉興也在做一些嘗試，比如越劇《五姑娘》、歌舞劇《五色螺》的創(chuàng)作，都是在精品創(chuàng)作中做的探索。同時，為了培養(yǎng)嘉興人的藝術(shù)素養(yǎng)，也要將上海好的藝術(shù)團體請到嘉興演出。今年計劃有幾場，而且有的是公益演出。

（原標題《嘉興與上海：音樂舞蹈接軌進行曲》，原作者陳蘇 徐 昊。編輯肖未）

拓展知識：

閘北區(qū)青少年活動中心

地址：上海市閘北區(qū)漢中路188號。