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文/莫德·雷維斯科（Maude Lévesque）國立魁北克美術館（Musée national des beaux-arts du Québec ）藝術作品出借收藏策展人、公眾參與負責人。

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丹·布羅特（Dan Brault）/《大門》（Portal）/2014年/布底亞克力/138 cm × 122 cm ? Dan Brault Crédit photo : MNBAQ, Idra Labrie

國立魁北克美術館藝術作品出借收藏（CPOA）包含845位魁北克藝術家創作的超過1900件作品。這筆收藏于1982年由文化事務部設立，旨在推廣和傳播魁北克當代藝術。

藝術作品出借收藏是魁北克少數幾個當代藝術支持機制之一。通過向魁北克職業藝術家發出的提議征集活動，該收藏每年都為當代藝術藏品的拓展做出貢獻。項目因此向魁北克藝術家和視覺藝術圈表達了一種認可。藝術作品出借收藏也通過向魁北克機構、**部委和私營企業提供租借服務，確保所藏作品的傳播。2017至2018年，445件作品借給了超過35家機構，因此促進了當代藝術在各種工作領域的傳播。藝術作品的租借年費很低，每件作品租借費從220加元到500加元不等。

由于這筆收藏中的作品不需要符合與博物館**藏品一樣的保存標準，傳播的可能性更多。和**藏品不同，藝術作品出借收藏中的作品可以在不滿足博物館條件的場所展示：例如工作場所、公共場所、展會活動等。這筆收藏中的作品也用于展廳外甚至館外的媒介活動。這也促成了與劇院、學校或公共圖書館網絡等機構的合作。

為了確保作品安全，我們還實施了預防保護規則:在避免陽光照射、熱源、劇烈溫度變化的情況下展示，并且也確保了作品與家具之間的距離。最后，在作品布展時，我們會讓租借方了解預防性保護的基本概念。無論何種情況，客戶和合作伙伴都不能清潔或挪動作品。只有我們的團隊被允許**作作品。機構和**部委租借的作品通過法令得到保險，而私營企業租借的作品根據商品價值從保險公司獲得保險。如果由于疏忽發生損傷（這很少發生），租借方應承擔與受損作品修復有關的成本。

瀏覽一下瑪麗-愛娃·古爾謝娜（Marie-ève Courchesne）對藝術作品出借收藏租借處客戶的研究會非常有趣。很多不同種類的人群會使用藝術作品出借收藏的服務。一方面，其中有把作品當作裝飾和社會地位象征的客戶，而另一些人則是希望把自己的狂熱傳遞給藝術愛好者。第一類客戶在社交場合使用作品，將之視作成功的象征。作品往往僅僅擺放在管理層的辦公室、接待處和會議室。這類客戶更傾向于在作品選擇方面得到藝術作品出借收藏策展人的幫助。他們往往要求策展人去現場考察，最后會根據選定的地點推薦一組作品。被選擇的作品因此與場所匹配。

而對于第二類客戶，即對藝術懷有熱情的客戶，情況就不同了。作品選擇是集體進行的，最后的決定也取決于每個人的參與。在這種情況下，出借作品的數量很大，且安放在員工的生活空間：辦公室、休息室、走廊等。盡管這種作品選擇方式很能吸引員工參與，但并沒有給藝術作品出借收藏策展人的干預留下太多空間。被選作品數量很大，但作品的相互搭配并不總是很好。需要明白的是，作品是通過員工間的多次談判選定的，因此是一種調和了各方意見的選擇。

不管客戶是藝術入門者還是狂熱愛好者，藝術作品出借收藏都讓本館成為他們日常生活的一部分。藝術在日常生活中的存在激發創造力，啟迪新的探討思路，為人們提供熟悉視覺語言的機會，并展示了對魁北克文化的眷戀。

藝術作品出借收藏中的幾件作品

**克·博耐（Ludovic Boney）以大型公共藝術作品著稱，例如陳列在三河市可即可劇院（Amphithéatre Cogeco）的《黃土》（Loess,2016）或是位于皮埃爾·拉松德樓內庭的《無起源的宇宙學》（Une co**ologie sans genèse,2015）。他在構思大型雕塑上的才華并未妨礙他創作小尺寸的作品，而這些作品與大型創作同樣繁復。進入本館藝術作品出借收藏的《待整理的星星》（étoile à ranger）就完美證明了這一點。這件三維作品以不銹鋼制成，似乎是一件堅硬的日本折紙作品，但內里露出色彩圈的顏色。盡管材質堅硬、笨重，作品看起來卻很輕盈，讓人以為可以被折疊起來，猶如蜂窩紙質的圓花飾（rosace）。

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呂**克·博耐（Ludovic Boney）/《待整理的星星》（étoile à ranger）2017年/不銹鋼與顏料/154 cm (直徑)×15 cm (深) ? Ludovic Boney Crédit photo : MNBAQ, Idra Labrie

維基·薩布蘭（Vicky Sabourin）的作品靈感來自根植于其家庭歷史和個人經歷的個人神話，但也從故事和傳說的沃土中汲取營養。任何對一個深邃湖泊看去的目光都會變得凝重。湖水蘊含的神秘、戲劇性和幸福，以及與此相關的集體想象，都把我們帶入一個既平和又可怖的境界。《幽靈》（Spectre）是他第一件入藏本館的作品。這幅攝影所屬的系列與兼具裝置飾藝術與-演藝表演藝術特性的《隱秘的湖泊》（Lac caché）緊密聯系。《隱秘的湖泊》參加了2017年在皮埃爾·拉松德樓舉辦的“藝術彰顯8——魁北克雙年展”（Manifd’art 8–Labiennale de Québec）的核心展覽，藝術作品出借收藏也保留了雙年展的印記。

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維基·薩布蘭（Vicky Sabourin）/《隱秘的湖泊系列之幽靈》（Spectre,de la série Lac caché）/2017年/數碼印刷與噴墨/2/3,101 cm×154 cm ? Vicky Sabourin Crédit photo : Vicky Sabourin

多棲藝術家巴里茲·馬丁（Paryse Martin）于2012年創作了名為《吞云者》（Les Avaleurs de nuages）的一系列水彩畫。這些作品通過呈現各種犬科動物，用隱喻的手法描繪了生活的無常。在這幅畫中，狗的泛出橙色的領圈下發生的事似乎象征了其食欲。它的皮毛中形成層層波浪，其中涌現出魚類，它的植物尾巴裝點著薊的花朵和帶刺葉子，而一旦它觸到令其垂涎之物，葉子便會勾連它的毛。

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巴里茲·馬丁（Paryse Martin）/《吞云者》（Les Avaleurs de nuages）/2012年/紙本水彩筆/76 cm×56 cm ? Paryse Martin Crédit photo : MNBAQ, Idra Labrie

丹·布羅特（Dan Brault）是一位杰出的色彩藝術家，他以純熟的技藝創作了富有創造力的組畫。在作品《大門》（Portal）中，我們的視線被一個巨大的白色和橙色同心圓組成的靶子吸引。正如一個渦旋能讓我們在不同的時空維度中旅行，這個靶子似乎從大量失重物體中升起：蚯蚓、鼠婦、蝸輪蝸桿裝置、羊肚菌和臼齒與多種有機形式和酸色調的涂鴉字并存。這個普魯士藍底色上的妙趣橫生的大漩渦讓我們的眼睛在混亂的符號和形狀中打轉。

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