改寫和輸入的切換(改寫和輸入的切換快捷鍵)
前沿拓展：
改寫和輸入的切換
正確**：正確
單位的筆桿子寫不出小故事，號稱作家的人寫不了簡易的公文。作家群體里有很多人本職工作都不是以寫作為職責的，擅寫公文的人都進不了作家圈。這是我們日常生活中非常的兩種現象。
公文寫作難，還是文學創作難？這個問題誰也回答不了。
無論做什么，假如想把它做到極致，都是很難的，假如就是對付日常所用，其實一點也不難。難還是因為不會。
本文的題目可能有點抽象，要想說明這個問題，我先從應用文寫作和文學創作之間的區別開始入手。
兩者目的不同，應用文主要是用于解決工作中的事，不論是上行文，還是下行文，甚至包括通知、通報、消息報道之類的，它的目的很明確，把工作向特定的對象說清楚。而文學創作是要表達作者的情緒和思想，它主要是為了傳達一種心情、思想和觀點。
兩者的著力點不同，應用文的著力點是說事，能把事情說清楚就可以。文學創作要表達的是情，即作者希望傳達出去的情。人是情的載體，因此，文學創作的著力點是人。
兩者的表達手法不同，應用文是為了把事情說清楚，因此，應用文寫作盡量不要用修飾，尤其在涉及定論的事情上，修辭會影響讀者的理解。應用文寫作越平實越好，能不用修辭的盡量不用修飾，尤其忌諱帶色彩的形容詞。而文學創作恰恰相反，文學是來源于生活，又要高于生活的，這高于的部分就是修飾發揮的作用。文學不僅不忌諱形容詞，文學的功底也表現在修飾上。有個說法是，第一個把女人比作花的是天才，第二個把女人比作花的是庸才，第三個把女人比作花的是蠢材。這句話要說的意思是，文學不僅要修飾，而且要強調修飾的原創首發。
兩者的實現路徑不同，應用文一般說前因后果、邏輯推理、總結歸納、回顧展望。而文學創作主要圍繞故事的轉啟承合、跌宕起伏開始構思，甚至有些文學作品可以沒有結尾，或者根本不交代結束，而是要作者通過故事和經過去推導結果。
兩者的結構不同，應用文一般采取的是三段論的形式，基本上是立論、論據、論證，或者是現象、原因分析、結論。文學創作大多還是要圍繞六要素開展：時間、地點、人物、故事、經過、結果。
兩者的動機不同，應用文差不多都是工作所需，寫作是因為工作需要。而文學創作是個人心理所需，創作是心理的需要。因為動機不同，心態也是不同，寫應用文的恨不得早一刻脫手后就不再回顧，而文學創作是越寫越想寫，也愿意寫。
兩者期望達成的結果不同，這可能是最大的不同。應用文是一定要把問題說明白，而文學創作正好相反，力圖把感情說不明白，這才叫文學的韻味，說得太白了，就不是文學。
鑒于上述的不同，我覺得開頭的問題應該是說明清楚了。那么這兩種寫作方式的人如何實現自如切換呢。
假如用心，應用文寫作和文學創作切換起來是非常容易的，畢竟都是寫作，都需要語言功夫，都得善于總結歸納、邏輯分析，且都得有全局思維。
文學創作的改寫應用文，經常容易犯以下幾個錯誤：一是喜歡用修飾和修辭，這是應用文不需要的；二是按照情緒進行演繹，而不是按照三段論進行解釋問題，或者是有理有據地說明問題；三是不喜歡遵從應用文的范式，喜歡隨心所欲地描寫。
寫應用文的改寫文學，經常犯以下幾個錯誤：一是過于強調說清楚，有時甚至會大段地帶入專業詞匯，或者引用專業背景資料，也就失去了可讀性；二是文字和語言過于平實，沒有美感，同時因為過于理性，而缺乏代入感；三是堅持說理，而不是言情，讀起來沒有一點味道。
兩種寫作方式切換，應用文寫作的改寫文學應該更容易一些，畢竟我們在高中的時候都學習過記敘文寫作，寫應用文的人都有這個基礎，現在他只要對寫作能力進行一下“回退”即可，即重拾記敘文的“六要素”，把每個要素都當個一個點構思，最后合在一起，就是一篇美文。
道理說了這么多，其實，說道理很容易，關鍵是行動。寫作就是一個實踐功夫，無論你多熟悉方法，不去動手實踐它，都等于零。
假如你想在兩種手法之間自由切換，那就結合我說的實驗一下。用不了多長時間，你就能駕輕就熟，不信，你試試。
拓展知識：
改寫和輸入的切換
實現“插入”、“改寫”功能切換的按鍵是Insert鍵，該鍵位于編輯鍵區的左上角，在解除數字鎖定的情況下，小鍵盤區的0鍵和Insert鍵的功能是相同的。
改寫和輸入的切換
Insert鍵。通常是插入狀態，此時輸入會在當前位置插入字符，不影響當前字符；如果是改寫狀態，會在當前位置寫入新的字符，同時把當前位置的字符抹去。
改寫與插入狀態的改變，就靠這個鍵來回切換。
原創文章，作者：九賢互聯網實用分享網小編，如若轉載，請注明出處：http://www.uuuxu.com/20220918472639.html
