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傅抱石紀念館

紀念館在故居邊上，屋子倚在山腰，可俯瞰南師大，**的客廳物是人非，令人唏噓。去的人少，紀念館里都不開燈……

19日，江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長黃戈做客成都畫院“藝術大家與四川”系列講座，以“傅抱石寫生漫談”為題，為成都觀眾講述繪畫巨匠傅抱石與四川的情緣。黃戈介紹說，傅抱石跟四川的淵源很深，傅抱石認為四川是他的第二個故鄉。

今日的講座現場座無虛席，藝術迷們紛紛前來感受傅抱石的藝術世界。在現場，黃戈從傅抱石的生平講起，以其繪畫作品為線索，將傅抱石的藝術人生娓娓道來。講座中，黃戈分享了很多鮮為人知的傅抱石寫生作品，讓人大開眼界。

傅抱石紀念館(傅抱石紀念館觀后感)

“傅老曾反復強調他是一個四川通。他特別感慨，說四川是他最懷念的地方。”談及傅抱石與四川的淵源，黃戈提出，傅老認為“著眼于山水畫的發展史，四川是最可憶念的一個地方”。四川的山水很難畫，灌木草木叢生，氣象萬千，但傅老最擅長畫這種大的氣氛和感覺。黃戈說，這么多的**名家到四川都會激發他們的創作沖動。四川帶給藝術家的，不僅僅是靈感，而是影響他們藝術風格確立的重要節點。

天府早報記者段禎

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傅抱石紀念館

傅抱石之子、著名畫家傅二石因病在南京去世，享年81歲

交匯點7月31日消息，2017年，對國畫**傅抱石的后人來說，是一個不愿回首的年份。7月31日，傅抱石先生次子傅二石先生因病于南京去世，享年81歲。就在21天前，他剛剛送別了自己的妹妹。7月10日，傅抱石先生愛女傅益璇女士因病于7月10日在南京去世，享年72歲。

傅二石先生

傅二石先生出生于1936年，他擅長山水畫和人物畫，作品風格雄渾博大、剛健清新。他的山水，大氣磅礴，墨氣淋漓，充滿浪漫精神。他善畫“云”，與父親的“雨”有異曲同工之妙。得知傅二石先生逝世的消息后，**畫學會副會長、江蘇省**畫學會會長高云感到很突然，“之前沒聽說老人身體不好啊，去年他在省美術館辦展的時候還很健康，真是太意外了。”

回憶起和傅老交往的點滴，高云很是感慨，“有傅抱石先生那樣一棵大樹在前面，二石先生能走出自己的筆墨之路，很不簡單。不少名家后代，一生都在模仿，沒有走出來。但傅二石不然，他沒有簡單模仿父親的筆墨，而是在繼承的同時敢于創新，找到了自己的路，形成了自己的風格。這一點，最值得我們欽佩。”

接到記者電話時，傅抱石先生的女兒傅益瑤由于過度悲痛，無法多說什么，她委托記者向關心傅二石先生的書畫愛好者表示感謝。對于傅二石先生的突然辭世，她解釋說，“之前身體就不好，因為肺炎住院了。但家里人怕打擾到別人，就沒對外說。前段時間還說蠻有希望恢復的，沒想到突然一下子就不行了，真的想不到。”

退休之前，高云是省文化廳副廳長。他對傅二石先生的“怕打擾別人”深有體會，“二石先生為人很好，通情達理，寬厚待人，是個樂天派。他從不給組織帶來任何麻煩，也從不提任何個人要求，心里想的永遠是別人。所以，大家都說，和他在一起很快樂。”

今晚，站在新華全媒體藝術館·傅二石工作室里，新華文化藝術投資有限公司總經理魏長健凝視著墻上的《高山流水》畫作，久久無語。“這是首屆新華·古琴文化藝術周開幕之際，傅二石先生特意送來的作品。”魏長健回憶說，“傅二石先生重情重義，在他的身上，我們不但看到了新金陵畫派的藝術傳承，更見識到了傳統文人的濟世情懷。”

2016年，鹽城市阜寧、射陽兩地龍卷風冰雹特別重大災害發生后，傅二石先生積極響應號召，報名參與捐贈作品賑災行動，為災區**送去了溫暖。

延伸閱讀

不怨天不尤人，笑面人生的傅二石先生

傅二石，出生于1936年，**現代著名山水畫**傅抱石先生之子。現為**美術家協會會員、一級美術師、江蘇省國畫院山水畫創作室主任、傅抱石紀念館館長。他擅長山水畫和人物畫，作品風格雄渾博大、剛健清新。具有傳奇色彩的畫家，作為國畫**傅抱石之子，傅二石不僅繼承了父親的事業，還秉承了父親那種自然放達的性情，他天性直率，詼諧幽默，在順境中謙和溫良，在困境中不怨天，不尤人，笑面人生。

《漫將一硯梨花雨潑濕黃山幾多云》 2001年

《奇峰迎馬駭衰翁》 2004年

傅二石擅長山水畫外，亦擅長畫人物。作品有《峽江煙云》、《待把江山圖畫》、《風雨瀾滄江》等。出版有《傅二石山水畫選》等多種畫冊。曾多次在海內外舉辦個人畫展，深受海內外人士歡迎，眾多作品為博物館、美術館及收藏界人士所收藏，2006年傅二石七十壽辰時，在江蘇省美術館與北京**美術館相繼舉辦了《傅二石山水畫展》，引起了美術界強烈的反響。

繼承和長期研究國畫**傅抱石的藝術成就，傅二石著有《一半山川帶雨痕——談傅抱石畫雨》、《醉筆寫出畫中情》等系列文章在海內外發表。出版有《傅二石畫集》、《傅二石作品選》等。發表有《傅抱石的詩意畫》、《傅抱石的速寫》等。

60年代初傅家全家福，攝于傅厚崗6號家中。前排左起：夫人羅時慧、小女傅益玉、傅抱石、長女傅益珊；后排左起：次女傅益璇、長子傅小石、次子傅二石、三女傅益瑤

他所寫《金剛坡的回憶》一文，深情記錄了其父在抗戰階段攜全家避難于重慶金剛坡，八年艱苦歲月，蝸居斗室堅持**畫創作并取得最初輝煌業績的史實。種種難忘的情景使他耳濡目染、受用終生。抱石先生的那種解衣盤礴的大筆揮灑，那種全神貫注的小心收拾，那種擁抱**畫的熱忱和誠摯，都化為一種遺傳基因，而滲入二石的骨髓。有必要強調的是，二石之于家學，重在學養和精神的堅守，并非皮相的承續和**。他的畫作，難見“抱石皴”的影跡而另成體系。即令在其作品此幅與彼幅之間比較，也往往皴法異樣，形神不同，景境各富特色。

傅二石認為“山水畫追求的是獨特之美和新鮮之感。今天畫的松樹要與昨天畫的松樹有所不同，姿態結構的不同，筆力的不同和松樹所處環境的不同。”這種追求美、發現美、倡導獨特性和新鮮感的創作定力，導向了如石濤所指出的那種作畫境地：“用無不神而法無不貫也，理無不入而態無不盡也。”“取形用勢，寫生揣意，運情摹景，顯露隱含，人不見其畫自成，畫不違其心之用。”

傅二石曾在自己的“80藝術回顧展”自序中寫到：

畫畫的人總是在追求作品的“微妙”或“巧妙”。我也追求了好幾十年，但成功率總是不高。當然，這與自己的天分和努力有關。但是，經過了幾十年的努力，我終于懂得了：畫山水畫是件很不容易的事情，需要你努力一輩子。這樣等你到了八十歲的時候，你才能夠勉強地說：我知道怎么畫山水畫了。

協調和統一是對一幅畫的基本要求。我在繪畫中追求協調和統一，其最高標準是回歸自然。觀眾贊美一幅畫的語言是“像真的一樣！”所以我平時欣賞和觀察大自然的時候，會特別注意發覺大自然中容易被疏忽的美，而這種美總是在協調和統一的背景下出現的。

我早先畫畫有逸筆草草、粗心大意的毛病，以為只要把一張紙涂滿了，就算一幅畫。后來發現那是對觀眾的不負責任。古人有“逸筆草草，不求形似”的畫法。可古人的畫中有功夫、有詩意，而我的畫中卻什么也沒有。我努力改變這個缺點。功夫不夠，就用細心來彌補。繪畫是追求完美的，不管你水平如何，都必須把追求完美作為終極目標。

《快意雄風海上來》 2011年

他說，我父親用他的繪畫實踐告訴我：作畫要有個性。我的畫從“酷似父親”到“不那么像父親”其時我已年近六十了。記得我在南京和北京舉辦七十畫展時，同行們的評論說：“傅二石的畫不同于他父親的，有了自己的面貌”而我自己尚未覺察到。現在看來，我得承認自己的筆墨是有了些變化，但這“變化”也并非都是好事。我知道，要想得到好的筆墨并非易事，因此往往會滿足于“一般的水平”。

《云山幽居圖》 2012年

國畫**傅抱石先生共有六個子女，兩個兒子：傅小石和傅二石，四個女兒，分別是傅益珊、傅益璇、傅益瑤、傅益玉。六個孩子繼承了父親在美術方面的才華，成為知名畫家。

可惜的是，一年之內，已經三位傅家子女離世：2016年8月17日，臥病多年的傅小石先生在南京去世。今年7月10日，傅益璇女士因病于南京逝世；今天，傅二石先生去世。

傅抱石先生于1965年9月29日去世，安葬于雨花功德園內。

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傅抱石紀念館(傅抱石紀念館觀后感)

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