前沿拓展：

專業音箱排名

國外記住幾家就足夠了，**L 瑪田 百威….. （原裝很難買到，也很貴，咱們**人太牛，高仿音質差的不多，）建議買國產 好用， 聲皇 瑪仕 **天音 惠威舞臺箱子個人認為不理想（家庭音箱好）國產音箱找個廣東產的稍貴點的箱子都是好箱子（淘寶去看看很多）~這是事實~

十大音響排名

一、Dynaudio丹拿

丹拿dynaudio，創于1977年的德國漢堡，在全球有很高的知名度，之所以能吸引眾人的，得益于獨特的揚聲器設計，宗旨：摒棄花哨和時髦的標志，打造擁有出色聲效的音箱，盡可能貼近于自然的聲音。

二、**L

**L，成立于1946年的美國。**L音響服務范圍廣，電**、大型流動演出、樂隊用的音響 ，以至娛樂場所，如：迪士科、卡拉OK、酒吧等民用方面，到處都可以看到**L的身影。

三、雅馬哈

雅馬哈，創于1887年的日本濱松，具有悠久歷史的公司，主要生產樂器，專業音響器材，視聽產品和半導體材料等。具備現代化的工廠，優良的產品品質，在市場占有穩固的地位。雅馬哈TSX-14/B15桌面音響，可根據需要放置，將iphone與產品對接，讓音樂充溢于您周圍，愉悅身心，創造舒適的音樂環境。

四、Bose博士

Bose博士，創于1964年，是一家全資**的公司。在音色方面非常細膩，不會刺耳，而且外觀上非常時尚，總體而言，綜合性價比很高，業內“原音重現技術”的革新者。

五、ads 奧迪詩

Ads，創于1976年的美國西海岸，已有40年歷史，產品行銷世界多個國家，是全球著名的音響品牌。滿足他們的精神需求。

六、B&W（寶華）

B&W，創于1966年的英國，英國最好的音響企業之一，致力于揚聲器及周邊產品，受到音樂愛好者的推崇。B&W音響價格相對偏高。

七、哈曼卡頓

哈曼卡頓，創立于1953年的美國，以高品質享譽世界，哈曼卡頓hARman/kardon Onyx Studio 3藍牙便攜**音箱，onxy系列球形設計及出色的聲學結構，彰顯不凡品味。

八、惠威

惠威，成立于1991年的珠海，經過24年的高速發展，以各類頂級電聲產品享譽業界，贏得眾多著名音響廠商的青睞。產品線覆蓋HiFi、家庭**、多媒體音響、智能廣播系統等多個領域。

九、漫步者

漫步者創于1996年，是國內第一、全球第二的多媒體音響企業。旗下產品線涵蓋：多媒體電腦音箱、汽車音響等領域，產品屢獲國際權威大獎，在業內有著極高的知名度。價格比較親民，多種功能應有盡有，隨身小伙伴，音樂愛同行。

十、索尼

索尼，創于1946年5月，全球高端顯像知名品牌，日本代表性企業，橫跨電子3C、游戲、娛樂領域等，擁有世界屈指的品牌影響力。Sony/索尼 Srs-XB10，小巧便攜，隨身相伴，讓高亢的音樂如影隨形，讓低音清晰流出，演繹音樂中的低音魔力。

世界十大音響排名

從2000年開始舉行的“讀者最喜愛的音響品牌”活動在消費者中很有影響力，原因很簡單，它是經讀者投票選擇后得出的品牌，它代表消費者喜歡什么，將來想要購買的品牌。(]2003年度“讀者最喜愛的音響品牌”評選活動共收到24529張選票，從中選出音箱和功放品牌前10名，家庭**品牌前5名，它們將成為2007年消費者購買音響時的主要選擇對象，具體名單如下:

進口音箱:

(1)英國B&W、(2)丹麥丹拿、(3)丹麥尊寶、(4)德國意力、(5)英國KEF、(6)英國AE、(7)丹麥皇冠、(8)意大利世霸、(9)美國**L、(10)英國天朗。國產音箱:(1)惠威、(2)惠普、(3)金瑯、(4)博良、(5)杰作、(6)君悅、(7)美之聲、(8)何氏、(9)原音、(10)唐頌。

進口功放:

(1)日本馬蘭士、(2)日本天龍、(3)英國音樂傳真、(4)日本安橋、(5)美國麥景圖、(6)英國美麗安、(7)英國雅駿、(8)挪威音樂之旅、(9)日本雅馬哈、(10)日本金嗓子。

國產功放:

(1)鐘神、(2)八達、(3)斯巴克、(4)山靈、(5)風之聲、(6)新德克、(7)聲雅、(8)天逸、(9)柯頌、(10)琴譜。進口家庭**:(1)日本天龍、(2)丹麥尊寶、(3)日本安橋、(4)英國KEF、(5)德國意力。

國產家庭**:(1)惠威、(2)愛浪、(3)惠普、(4) CAV、(5)風之聲。

在以上品牌中，B&W、馬蘭士、惠威和鐘神均再次名列榜首。

該雜志調查發現，讀者在使用音響系統時:聽音樂為主占39%;看影碟為主占30%;兼唱卡拉OK占21%，配合使用電腦占10%;平時使用音響系統:<10小時占20%;10小時-30小時占70%;>30小時占10%;95%的讀者樂于助人購買音響設備。卡拉OK作為KTV的主要經營內容，它所營造的音響效果已經和KTV包房環境、服務、酒水等成為一個產品，成為KTV經營者和KTV音響設備生產工廠、銷售商、工程商和DJ們關注的焦點。所以談到產品是因為KTV音響效果從個性趨向共性發展，我們知道音響效果是用特點來形容的，不能簡單用好或不好來概論，KTV音響和舞臺音響、家用音響、發燒音響有著很大的區別:一個指定地域的KTV音響要得到目標消費群體的最大認同，要形成一種符合地域文化、符合某個消費群體的消費習慣，需要KTV音響設計者和投資者做出理性的決策，不能完全照搬所謂成功經驗。KTV音響效果設計包含音響設備配置、包房裝修配合、包房家俱選擇、音響設備安裝、音響設備參數設置等幾個方面的內容。KTV音響設備種類繁多，配置組合方案也很多，從眾多設備中挑選最佳搭配是一項工程，目前所知，錢柜KTV是這方面做的最到位的，普通KTV經營者很難有機會做到，我個人認為挑選有經驗的KTV專業工程商比較容易達到目標。(]KTV專業工程商是指專門針對KTV項目的組織，也可能是一些有長期從業經歷的個中高手，他們對KTV音響有獨到的見解，甚至以做最好的KTV音響為己任，潛心研究，以致廢寢忘食通宵達旦。

本人在此向這些前輩致敬，佩服他們的敬業精神和對KTV音響作出的努力和貢獻。廢話少說，KTV音響設備配置的大方向講究八個字:唱者舒服、聽者舒服，或說，唱著舒服、聽著舒服。可謂八字真言。我們就從這八個字中來分析KTV音響配置。傳統的卡拉OK合并式功放機講究的是性能價格比，功能全，價格適中，包含卡拉OK演唱需要的全部設施:音視頻切換、音樂升降調、音樂消原唱、音樂音調、多路話筒混合放大、話筒音調、話筒回聲效果控制、效果音量控制、話筒總音量控制、音樂總音量控制、**遙控控制、功率放大器等等，由于機器功能和機器體形的局限，理論功率都在180W以內，當然實用功率最佳為80W~150W之間。這類卡拉OK功放的經典當推PioneerSA-V210，俗稱先鋒210，被個中高手奉為無法超越的杰作，有專家分析，先鋒210無法被**并被超越的原因主要是元器件，八十年代的晶體管和集成電路生產技術特征造就先鋒210的柔美特性。

可謂一句話點透音響訣竅:音響設備玩兒音質玩兒音色全靠元器件。這句話也給KTV卡拉OK功放的獨特性做了一個注解，KTV卡拉OK功放是介于專業和發燒之間的中間態。KTV音響的另外一個重要部分是音箱，俗稱卡包音箱，就是卡拉OK包房音箱。卡包音箱從卡拉OK出現到現在基本形式都沒有怎么變化，按照卡拉OK的發展沿革可以分為BMB、PRODIO、YAMAHA品牌的幾種經典款型，我不認為BOSE301型是卡拉OK箱，可以唱卡拉OK，并非專門設計。BMBCS-450V堪稱卡拉OK音箱經典，目前仍未見到超越它的作品，它的設計最為簡單，全靠幾只喇叭的本色出力，沒有復雜的分頻器。卡拉OK音箱玩兒的是人聲的表現力和音樂的最佳結合，在大動態的音樂中人聲仍然能夠脫穎而出就是BMBCS-450V的實力了。YAMAHA的卡拉OK音箱就是大家熟知的錢柜款型，在**高手的重新詮釋下，向卡拉OK音響界提出一種全新KTV音響理念。

結合錢柜的包房裝修設計和包房家具設計相得益彰，造就一段KTV音響神話。錢柜的音響有它**的特征，包含著錢柜的經營理念，不管你喜歡不喜歡，錢柜就是錢柜，不乏客人埋單。不提錢柜，YAMAHA的這款卡拉OK音箱融合了諸多音響理念，多角度的高音投射帶來小空間范圍更多真實的自然混響，非常可取，音色表達完全取向人聲的細膩與真實，可圈不可點，音樂表現力乏善可陳。[]而且，YAMAHA這款音箱適應性較差，完全需要裝修設計以及專業周邊擴聲器材的配合，更需要較高的技術管理水平，在錢柜之外的應用一直有點水土不服的迷惑。PRODIO很早提出高音的投射角度概念，也許是受了BOSE的啟發也未知，但它顯示了**人的靈活，它的高音不但有角度更可以隨意轉動，佩服佩服。不知道是因為沒有個性還是市場推廣不力，PRODIO始終沒能造就輝煌市場。KTV音響配置中話筒的選擇非常重要，早期的工程商喜歡用SHURE等舞臺專業話筒，直到最近才意識到卡拉OK話筒的專業屬性，卡拉OK話筒要求網頭經久耐摔、握把抗磨損、開關耐久、引線堅韌，這是最基本的要求，最重要的是卡拉OK話筒必須不那么容易回授嘯叫(飛嘜)，而且要對人聲特別進行優化增強，衰減對人聲多余的低頻和超高頻，使人聲的中高頻更加凸顯，所謂容易出聲。錢柜很早把這個概念帶到業內，通過嘉樂廠定制適合錢柜包房音響效果的話筒音頭，并不斷的升級更新，以求完美。能夠針對自己的音響設備配置來定制話筒的KTV除了錢柜，估計絕無僅有了。一把好的KTV話筒實際上并不是話筒音頭廠商主導開發的，也許是因為工廠的開發人員很難理解這種音色的需求，在某個偶然的測試中，有一些話筒音頭碰巧被一些高手所賞識，可謂伯樂相馬。可惜，這些音頭的技術如同喇叭一樣難于**，就變成了高手的神秘武器，對外決不表露中間情狀。講述經典是為了解KTV音響的發展。KTV音響設備配置要把握的功放、音箱、話筒這三個要素，前面也都提到，無論配置形式上如何變化，也都在范圍之內。KTV功放的選擇。KTV功放分為合并式卡拉OK功放以及前后級分開的組合，按照話筒效果類型分為傳統ECHO和DSP。其實傳統的ECHO也是早期的DSP處理器，限于當時的技術需求及成本控制，性能不高，應用范圍受到較大局限。

早期設計的合并式卡拉OK功放功率一般都比較小，配套的音箱都是靈敏度較高的小功率音箱，最容易出現的問題是回授嘯叫(飛嘜)，原因是大音量工作時功率儲備不足，造成嚴重信號失真，再加上高靈敏度的音箱失真回饋，失真被循環放大，導致回授嘯叫(飛嘜)。原則上，回授嘯叫(飛嘜)的主要誘因是失真，減少失真就可以減少回授嘯叫(飛嘜)的幾率，但不能說絕對不會回授嘯叫(飛嘜)，只能說在可用增益范圍內，當增益足夠大的時候也會導致回授嘯叫(飛嘜)。也就是說，KTV的卡拉OK功放要盡量選擇大功率的。但是，功放的功率越大，音色感覺越硬，通過實際經驗每通道8Ω300W以內的都可以選擇。

選擇功放與音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、靈敏度和功率都會影響到功放的選擇，一般原則是靈敏度高的音箱功率相應配小一點，功放功率2倍于音箱功率即可，靈敏度低的音箱功率相應配大一點，功放功率2.5~3倍于音箱功率即可，這樣配置相對比較穩定。功放的音色最難鑒定，不是文字能夠表達的，這也是最難的部分，也是讓眾多廠商能夠生存的道理，音響世界很難有絕對王者，全在于個人的理解和選擇。小于18平米的房間基本上一臺設計優良的傳統ECHO效果卡拉OK功放足以勝任。但是，出于經營管理需求，當你把音響效果看成一項產品來對待，傳統ECHO會造成音響效果的不確定性，每個客人的效果調試要求可能讓管理者永遠無法把效果確定在統一的位置上，也會讓DJ疲于奔命。

使用帶有DSP處理器功放的第二個理由是，傳統的ECHO效果處理芯片頻響范圍窄(小于8KHz)，采樣頻率低，在要求大功率輸出的環境下就顯得混濁無力，不能打遠，穿透力不夠。而DSP高達48K的取樣頻率和20Hz~23KHz的寬頻響范圍帶來更清晰的音質和更好的中高頻穿透力。

使用帶有DSP處理器功放的第三個理由是，DSP效果處理器可以存儲多個效果數據，更帶來真正可用的Reverb-“混響”效果，給消費者更多唱K體驗，真正實現消費者自助式K歌，也大大減少了DJ的服務需求，加上VOD系統的效果自動初始化功能，包房的音響效果也能達到始終一致的水平。公正的講，在18平米以下的包房內如果單純評價音色，一臺設計良好的傳統ECHO效果并不輸于DSP效果，反而顯得渾厚柔順，DSP則有點數字味太濃，不夠柔，如果把DSP的LPF調到8Khz的地方兩者對比更加明顯，主要區別在低頻厚度部分。合并式卡拉OK功放與前后級分體搭配的選擇主要看應用房型的實際需求，18平米以內的房型建議選擇200W左右的DSP合并式卡拉OK功放;18平米以上到25平米左右的房型可以選擇三通道200W的DSP卡拉OK功放來增加中置音箱作中高音人聲補音;超過25平米以上的包房就要考慮使用前后級分體搭配，根據房型的實際體形具體分析，主要考慮聲壓級、聲場均勻度、混響聲場建立等因素，主要音箱的后級功放配合音箱的特性來選擇合適的功率，輔助小功率音箱可以使用多通道小功率后級功放來降低成本。KTV包房音箱的選擇分為主要音箱和輔助音箱，包房音箱的主要評價是人聲的表現力要突出，聲音相位要對(聽聽看能不能把人聲送出來，有的音箱會感覺人聲在箱體后面)，音樂頻響要寬，動態夠，不妨找一對BMB450來對照選擇，最接近的入選就不會錯。包房音箱的選擇還要根據目標消費客戶群的消費方式來決定，大城市的卡拉OK消費者消費理念比較成熟，而且娛樂場所分類較細，基本上可以不考慮或少考慮K個和HI的兼容，看投資者的市場**，純K的主要考慮人聲的表現力，8”低音單元音箱的人聲表現力最佳，10”低音單元的音箱音樂性會好很多，人聲稍差。

二**城市的大眾娛樂市場啟動較晚，消費者的卡拉OK消費理念模糊，基本認為KTV就是放松精神的地方，需要唱歌也需要DISCO，更有的還需要HI，各地情況不盡相同。對這種兼容式的需求，以10”低音單元音箱為主，最好使用低靈敏度的，這樣設計比較能夠經受考驗。超過45平米的大房，一般需要使用12”以上低音單元的音箱，這樣性能價格比較高，當然安裝多對8”或10”音箱再加上輔助低頻音箱也可以，各有特點，主要看投資和目標需求。多對8”或10”音箱所表達出來的效果，人聲會比較柔，音樂的包圍感較好，但是聲壓級不夠，動態也不夠，對于純K設計是可以接受的。12”或15”音箱一般都是號角高音，聲壓級大，射程遠，動態也大，缺點是人聲硬朗，當然專門為KTV設計的12”或15”音箱也會有不俗的表現。使用12”或15”音箱作主要音箱一般還需要配置輔助音箱，輔助音箱不超過8”為宜，最好增加分頻線路來配合主音箱音色。KTV包房的話筒選擇方法是眾里挑一，有可能的話多準備一些話筒備選，不同面積和裝修風格的包房會用到不同類型的話筒，如前文所述，最好選用KTV專業設計的話筒。試音要找各個年齡層的男女歌手來測試評價。對于不同的音箱功放搭配也會有不同的話筒搭配，主要以現場測試為主。不同性質演出的調音技巧 演出第一重要任務就必須值守音響設備，即使吃飯也不能離開機器;并且要檢查設備，如果插接板、電源插頭、音源輸入周邊設備的輸出、輸入插接線稍有接觸不良，就會產生事故，對演出造成重大影響。

所以這種演出要格外注意、倍加重視，具體**作步驟分以下幾點。

1.聲場的調節音箱的擺放位置要以元首或**的位置為兩側音箱的交匯點，使**的位置成為音響效果最佳區域。后排的音響效果的考慮次之。

2.音量要以元首或**位置的響度合適為準則。對調音臺的輸出電平調整，經過調試后還應請領導、導演試聽，選擇最為適宜的響度為準。

3.傳聲器不允許出現啞音在演出當中，一般會有不同風格的文藝節目，使用很多支傳聲器。所以演出中要求不能漏開任何傳聲器，以免丟掉聲部，影響整體演出的音響效果。

4.不允許發生聲反饋在整個文藝演出過程當中，絕對允許發生聲反饋而引起嘯叫。()如果產生嘯叫可能被認為是政治事故，所以音響師的精神一定要高度集中，**每一時刻的擴聲狀態。5.不允許有因連接線、插接頭接觸不良而產生的“咔咔”聲在整個演出過程中，不允許演員在音響設備附近觀看舞臺上的表演，不允許任何人觸動音響設備和各各連接線、插接頭、以免造成插接線接觸不良的現象發生。

藝術性演出文藝性演出主要強調藝術性，所以音響師要調動一切藝術細胞與藝術感覺。音響師是以保證音色質量為第一重要任務，所以這類演出的調音技巧需要調動音響師對音樂的全部理解和感受。藝術性演出調音水平的高低代表了一個音響師的“真功夫”具體**作從以下幾方面入手。

1.音色的調節具體調節步驟分為4步:(1)低音區:在20-200Hz范圍之內，能夠使音色具有豐滿、渾厚的音色感覺。(2)中低音區:在200–600Hz范圍之內，能夠使音色具有堅實、強勁的音色感覺。(3)中高音區:在600Hz-6kHz范圍之內，能夠使音色具有明亮、清晰、透明的感覺。(4)高音區:這個音區是音色結構當中高頻泛音的音區，也是音色結構很重的音區，因此是音色表現力的音區，是個具有個性的音區。高音區在6–16kHz(或20kHz)范圍之內，能夠使音色具有鋒利、“金光四濺”的感覺效果。

2.聲場的調節主要為調整聲場聲均衡器頻率特性曲線。一般藝術性文藝演出多在正規的劇場中進行。劇場的建筑結構都有良好的聲學設計系數。例如舞臺上方的斜頂、舞臺兩面三刀側的墻裙和屋頂的反射面，以及呈斜坡形式的觀眾席等。這些科學合理的建筑結構對聲波具有良好的傳播作用，使得觀眾在任何位置都能獲得良好的聽音效果。這樣，在劇場實際演出過程中，不用太大的功率就可以使觀眾聽到足夠的響度。音響師只要通過2*31段均衡器，將聲場的頻率特生曲線調整得比較平滑就可以了。

3.混響效果的調節混響效果的處理要得當，不要太強的混響聲效果。因為一般的專業歌手都經過好的發聲訓練，因此歌手的發聲、吐字、共鳴等都在比較高水平狀態，這時的混響效果要調節得似有似無的感覺，以保持歌手本人特有的音色風格。關于藝術性演出中各種不同風格文藝節目的調音細節以后可以單獨討論。娛樂性演出歌舞廳、**、聯歡會等都屬于這種娛樂性演出。

在這類演出的調音過程中，音響師可以對音色的音質進行夸張手法，對音色進行修飾處理，使音色達到大幅度的夸張效果。

1.頻率特性的修飾進行頻率特性的修飾時，音色風格可能根據音響師對音色結構的理解，進行夸張處理。[)具體**作時對不同頻率的提升或衰減幅度允許夸大一些處理，使音色更具個性，這樣，可以使音色的色彩豐富，增強音色的表現力。

2.混響時間可以適當加長人們在欣賞音樂時，對音色的情感有一種想象空間，使人們的聯想更加豐富于變幻，從而造成音色的浪漫、色彩絢麗。通過調節混響效果進行處理可以增加音色的美感。如人聲經過混響處理后可以使音色變得渾厚，有廷伸感，并且使泛音也產生豐富感，從而增加了音色的表現力。

3.混響效果處理聲和人聲的比例可以加大這種**作方式可以使人們明顯地感覺到電聲處理的美感，豐富了音色的泛音表現力，增強了感情的深度表達。

4.可以進行多種模式的混響效果處理可以進行不同模式的混響效果的選擇以達到多種不同音色的感受，使音色的變幻豐富多彩，可以使人們獲得各種不同聲場的音色感覺體驗。具體混響效果的處理模式包括:廳堂模式、金屬板模式、隧道模式和房間模式。當選定一種混響模式以后，可采用混響加延時的處理手段，再根據聲場的環境，選擇具體的數值，使歌聲獲得明顯的混響聲感覺。混響聲有一定的延時，在聽覺上會感覺到混響聲更加強烈，歌手演唱起來會感到更加輕松，覺得很省力。

5.混響聲頻率的修飾在歌舞廳對音響效果進行處理時，混響聲的處理幅度一般都比較大，所以在頻率上也要進行適當的修鉓。如在低頻范圍內可以進行適量的衰減，使混響聲不致混濁而影響歌聲的清晰度和明高度，即避免影響音色的表現力。這樣，就是一位普通歌手的演唱也會被修鉓得有明星韻味。

另外，娛樂性演出的調音準則除可以選用夸張的藝術處理手法之外還有以下幾個特點:靈活性:歌手不僅可以在舞臺的表演區進行**演唱，還可以在臺上、臺下這兩種不同場合進行演唱，這樣可以拉近演員與觀眾的距離，使演員與觀眾的感覺更加接近、融洽。多樣性:演員可以邀請觀眾共同進行演唱，有時一些熱情的老觀眾還會邀請間歇音響師出臺，所以音響師也要了解演員的感受，這對調音技巧也不無小補，所謂“學詩功夫在功外”。公益性文藝演出(或露天文藝演出)對于露天文藝演出來說，它的聲場處理難度很大。因為露天文藝演出的舞臺前面沒有頂棚、斜頂、墻裙和側壁。造成聲源的聲音發出以后一去不復返，因此聲功能損耗極大，這樣，就需要有強大的功率和具有良好指向性的號角式揚聲器，才能將聲音送至遠處而鋪滿聲揚。

故而露天文藝演出在技術上具有以下幾方面的**作要求。

1.音響設備要有足夠強大的額定功率露天的舞臺聲場沒有反射聲，聲波的能量損耗極大。[]所以功率放大器的和音箱和中高音號筒要有足夠強大的功率，才能滿足室外文藝演出的技術要求。一般露天文藝演出使用的額定功率是劇場文藝演出額定功率的3-10倍，如此才能達到室外文藝演出聲場的基本要求。

2.音響設備要有足夠強大的穿透力露天文藝演出一般以演唱和音樂為主要的節目內容，所以中音區、中高音區和高音區的音域范圍的音質表現非常重要。這樣就要求配備對于中音區域表現良好的中音號筒或者是對中音表現良好的音箱。還要有對高音區表現極佳的高音號角，或者是有良好高音號角的音箱。這此設備的穿透力很強，聲波輻射距離很遠，能夠達到后場觀眾席的位置，滿足整場聲壓級的要求，使整場觀眾位置都能達到足夠的響度，這樣后排觀眾也能欣賞到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱藝術。

3.的安吊裝或高架揚聲器或號角露天文藝演出的音箱如果全部都擺放在舞臺的臺口兩側是不盡合理的。因為音箱的音源位置較低，聲波的傳播要經過觀眾席才能傳播到整場的后排，那么經過眾多的人群時，眾多的人體、衣服、頭發等都是強聲吸聲的物體，人們會將聲波能量的很大部分吸引掉，等聲波傳遞到后場時，聲波的能量受到極大的損耗。這種現象被稱之為“掠射吸聲”，即指聲波的能量被觀眾席的人體等物體俘掠了。為了避免這種現象的發生，音響師要將中音揚聲器和高音揚聲器吊裝或高架在有一定高度的位置，這樣聲源會通過空間直接送八到露天聲場的后部爭區域，從而減少了聲功能的損耗。如此只要調整好音箱和號角的輻射角度，就會將聲場覆蓋面積鋪得比較均勻，使觀眾度的前排和后排均能過到理想的響度，觀眾都能聽到滿意的音響效果。

4.音響系統線路的保護露天文藝演出大多數都是臨時搭建舞臺，因此音響系統的傳聲器信號線、信號傳輸線和音箱線由于場地大、線路長，在過道處要加裝蓋板保護，以免被趟絆、踩踏;同時在其它位置的信號線也要使用膠條、膠布貼好，做好固定的安全處理，避免被人們踢踏損壞而產生線路故障，從而保障信號的傳導暢通。

5.電源的安全保護露天文藝演出過程中，電源要有足夠的安全保障，不能在文藝演出是發生斷電、停電現象而造成臺下觀眾的**動、混亂現象。因此，音響師要和當地的現場值班電工隨時保持聯系，一旦發生電源掉閘、斷電、停電等情況，能夠迅速與電工聯絡，及時進行處理。在設有柴油發電機備用電源情況下，也要與管理發電車的司機隨時保持聯系，一旦供電電源發生故障時，可以隨時啟動柴油發電機及時供電，保證文藝演出的順利進行。

6.與相關各面隨時保持聯系露天文藝演出過程中，音響師應與舞臺監督、主持人和導演隨時保持聯系。一旦演出了生各類意想不到的事件都能及時進行快速、合理的緊急處理措施，保證順利、圓滿地完成演出任務。因此，音響師一定要切記:對于露天文藝演出，各種設備的安全是最重要的。

鏈接:夜場小知識:什么是DJ，什么是DS，什么是MC? 簡單說，就是DJ=打碟的， DS=跳舞的，MC=喊麥的。但如果僅僅這樣理解的話，就是把夜場的經營管理想的太過簡單了。

DJ:用手指觸摸音樂一個好的DJ，可以賦予夜場獨特的個性，甚至可以被認為是整個夜場的靈魂，其身價自然不菲。在國外，好DJ甚至比那些流行歌手還要紅。很多人去夜場都是沖著DJ去的。做DJ并非簡單的打碟，或者會幾下搓碟那么簡單。他們需要掌握最新的流行樂曲，更要熟知所在夜場的**，你的音樂要適合這個場，而且音樂的選擇方面以及播放的時間也是非常講究的。DJ全稱Disco jockey，可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。

DJ全稱Disco jockey可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。如果要講什么是DJ，必須從DISCO的發展講起。早在一次世界大戰之前就已經有DISCO存在，不過那時侯沒有現在這么瘋狂，充其量只不過是一些節奏強勁一些的音樂，DJ只是做些幕后的節目主持，就好象現在廣播的主持一樣。1972年Cherry Lips樂隊的一首《laythe Funky Muisc》才能算是DISCO的真正起源。這種音樂風格在當時的時代環境下馬上受到廣大青年朋友的青睞，后來被命名為 “Funky”，一直到現在還深受人們的喜愛。而“DJ”則從幕后轉到了半幕后，參與了一些演唱、音樂制作和演唱會的主持等幕前工作，還不能稱為專業的“DJ”。到了1981年，一個大家都非常熟悉的時代出現了–霹靂舞的時代。霹靂舞的一直風格延續至今變成了大家知道的一種風格。他們同樣源自黑人街頭音樂，有著同樣的特點–就是在97年風靡一時的“RAP”。“DJ”在1981年便正式有幕后轉到前臺，負責在各種音樂中挑選出適合的音樂放給客人們聽。當時還沒有CD啦、LD啦，DJ只是在玩一些叫做“Record”就是我們稱之為膠木碟或唱片(我們專業叫大盤)的東西。在八十年代初，DJ們還不會充分發揮唱機的優點，只是機械的**作。到了八十年代末期，DJ們開始采用“搓碟”的方式，就是現在DJ在不斷搓一張唱盤，配合節拍發出吱吱吱的聲音的玩法，把DISCO推向了它第一個**。之后，DISCO在卡拉OK出現的強力沖撞之下消沉了數年，在95、96年又以訊雷不及掩耳之勢再次席卷世界，它又回來了。[)現在，由于夜場的興盛，DJ在夜場中作用也是越來越大，被認為是夜場的靈魂，由此進入全盛時期。各種新風格的音樂層出不窮，搓碟的手法越來越不可思議。DJ這兩個字已經代表了最新、最勁、最HIGH的Muisc。

DS:熱辣夜舞Ds英文名叫:“Dancer”，個人認為應該Dancer soul最恰當，中文更可翻譯成“舞者,舞蹈的靈魂”。Ds通常是指在夜場里領舞的,領舞也就是帶領大家跳舞的人。很多人把DS想當然地當作引誘客人的工具，她們以女性為主，也有男性領舞。她們衣著前衛，發型新潮，舞姿奔放，她們的任務就是以最煽情的形體動作和舞蹈語匯，帶動迪廳的熱烈情緒，把舞場氣氛推向狂潮極點。實際上，DS的作用除了在滿足客人的視覺享受之外，更應該挑起酒吧的氛圍!讓客人也融入到酒吧的音樂中，跟著節拍一起舞動!更應該利用在下舞臺的時間主動和客人溝通，一方面要樹立好自己這個行業的形象，一方面為酒吧活躍氣氛!

MC:情緒控制者MC就是最能帶動氣氛的那個人，但這不一定是黑人。“MC”的原義Micphone Controller，也就是“控制麥克風”的人。MC和DJ，DS的共同作用都是為了營造夜場的熱烈氣氛，只是所有的方式不同。他們配合音樂，燈光，通過極具煽動性的語言讓夜場沸騰起來。從最早的MC到現在，MC已經要具備許多的長才，好比說要能帶動氣氛，能主持、RAP、能即興饒舌〈free style〉。他不只是表演者，也兼俱了Hip-Hop文化的訊息傳達者的功能，所以從他的表演內容和形式尚可分不同域及派別的表演型態，例如東岸、西岸、非主流等，當然，一個具有鮮明個人色彩的MC，更能進一步的帶動口頭禪、音樂以及服裝的流行，這點也可以由那么多的黑人歌手代言服飾品牌窺見一二。在**,當MC是很不容易的，因為國內尚沒有那么多的制作人水持這種表演類型，頂多在PARTY上看見表演會覺得新鮮，但是以目前情歌滿天飛的情形看來，要發動Rap的市場比較難。從R&B著手會容易得多。

VJ:影像騎師近年來一些大型的派對中，VJ這名詞經常可見，但這里指的VJ并非大家認知的音樂頻道主持人，VJ指的是Visual Jockey(影像騎師)，簡單來說，就是負責提供Party影像的人，DJ提供音樂;VJ提供影像。如Fatboy Slim的Brighton Beach現場邀請MV導演Tim Fleming擔任VJ;Underworld與Tomato的合作等等，都顯示出未來Party的新趨勢—音樂與視覺的結合。VJ的做法就如同DJ的概念一般，將影像、動畫等視覺元素作即時的剪接，并添加效果，由于近年來電腦科技的發達，一臺laptop搭配軟體幾乎可以應付完整的演出，大大降低擔任VJ的門檻。

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