前沿拓展：

若要提起**當代電影導演，陳凱歌、張藝謀是無法繞過的兩座高山，兩人年齡相差不過一歲，又都是北京電影學院畢業，早年多有來往，所共同于1984年合作的《黃土地》也早已成為**影視經典，但在后來，兩人卻鮮有更多創作上的交集，而是花開并蒂，走出了截然不同的創作風格之路，也見證了**影視文化炸裂式的發展過程。從兩人合作《黃土地》距今已經有36年過去，兩人隔空打牛般的來往交鋒，若盤點起來，依然是**文藝界的趣談，陳凱歌與張藝謀三十年亦敵亦友的關系，已經成為了一個異彩紛呈的現實版PK大戲。

1、同校校友PK：（1978屆北京電影學院）

陳凱歌、張藝謀都是從北京電影學院畢業，一個導演系，一個攝像系，同為78屆的高材生，而之前兩人的經歷也頗為相似，都是初中學歷。

陳凱歌初中畢業后到云南省西雙版納農墾局當工人，張藝謀初中畢業后先在陜西乾縣農村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當工人，之后面對得來不易的再學習機會，也鑄就了二人用不停步的努力奮進，但從性格上講，明顯一個南派一個北派，婉約和粗狂符號分明。兩人作為第五代導演的代表，目前尚不能妄下評語孰高孰低，陳凱歌是領軍人物，張藝謀則是中流砥柱。

2、導演處女作PK：《黃土地》（1984）VS《紅高粱》（1987）

看片名，張藝謀明顯有要較勁的感覺，看題材，都是突破以往的高大全，把影片往土里做，往人性里挖，所以，各自獲獎無數也在情理之中。《黃土地》的獲獎，在國內引發了巨大的爭議，但也讓陳凱歌一片成名。而張藝謀作為《黃土地》的攝像，也延續了自己在《一個和八個》里面的獨特的不對稱審美風格，讓《黃土地》擁有了令人耳目一新的視覺體驗，而陳凱歌對題材的把握，也勢必影響到了張藝謀在《紅高粱》的創作與運作。

3、表演PK：《末代皇帝》（1987）VS《老井》（1987）

這是一次真刀真槍的PK，兩位大導都到了臺前，成了其他導演的案中肉肉。

張藝謀憑借《老井》中的孫旺泉，拿到了東京電影節的最佳男主角，也算是爆了次冷門，但總的來看，這個獎項并非徒有虛名，張藝謀棱角鮮明的形象和表演，帶給了《老井》一種獨特的荒蕪氣質。當然，老張后來還有幾次出鏡，但表現一般。

陳凱歌則到貝托魯奇執導的《末代皇帝》中客串了兩個角色，據說是因為受到了貝托魯奇的欣賞，才有了這樣的合作，但從陳凱歌的表現來看，相當搶眼，再聯系到其在《建國大業》中飾演的馮玉祥，能夠感覺這個導演，同樣有影帝的范。

好在，二位導演并沒有因為當年做演員而沾沾自喜，跨入表演行，否則，今天的**影壇，將荒蕪許多。

4、代表作PK：《霸王別姬》（1993）VS《活著》（1994）

兩位導演的兩部代表作，一部沒有大規模公映，一部仍沒有與公眾見面，但總的來說，兩部影片代表了二人的最高導演水平，最起碼目前看來是這樣。

兩部影片最大的特點就是，充滿了人文關懷氣息，都是以單個人物的命運，來反映歷史的更迭與時代的變遷，演員挑選得當，舞美道具精彩，電影配樂委婉哀傷，是兩部可以彪炳千秋的精品。由此再看看二位導演后來的作品，發覺要想超越，尚需要天時、地利、人和的共同催化作用。

5、上海灘題材PK：《風月》（1996）VS《搖到外婆橋》（1995）

兩部兩位導演都不太愿意說的作品，分明是失敗品，票房沒得好說，故事講得超爛，一個寫上海的"相公"，一個寫上海的"**"，恰好兩部影片都有鞏俐參與，讓人不由得懷疑，和張藝謀緣分走到盡頭，沒了**之后，連影片中的她都變得生硬；而缺少了張藝謀的指導，盡管到了陳凱歌手中參演《風月》，鞏俐依然無法尋回往日的風采。而張國榮和陳凱歌的再一次合作，鞏俐和張藝謀的又一次合作，也再次證明，好影片并非有好導演配好演員就能成功，精品也是可遇不可求的，但從兩部影片的題材看，不能不說是兩個人的又一次正面較量，盡管半斤八兩。

6、秦宮戲PK：《荊軻刺秦王》（1999）VS《英雄》（2002）

兩部秦宮戲，都是表現刺殺秦始皇的內容，一部荒誕而寫實，一部弱智而唯美，兩部影片，也僅能說是及格而已，但都有可取之處，在**影壇擁有自己的一席之地。

雖然張藝謀的《英雄》憑借大制作、大明星、大影響宣傳，取得了華麗麗的票房，但這部電影同《紅高粱》一樣有著和陳凱歌較勁的意味，同樣的題材，都是大明星云集，投資都很多，在《荊軻刺秦王》票房和口碑遭遇雙失利之后，《英雄》的成功無論怎么看，都有些炫耀。

7、父子情題材PK：《和你在一起》（2002）VS《千里走單騎》（2005）

兩位導演的作品，涉及父子情的不多，《和你在一起》和《千里走單騎》是比較突出的兩部，可以拿出來比較，雖然張藝謀還有《我的父親母親》，但那部片子只成就了一個花枝招展、清秀俊俏的章子怡，不提也罷。

《和你在一起》是一部明顯向電影市場妥協的影片，流暢的剪輯，華美的音色，煽情的故事，是陳凱歌作品中少有的大眾派，雖然太過矯情的，但仍見功力。影片的推出，也為幾步影片都不得志的陳凱歌挽回了些情面。

《千里走單騎》也是一部出來作證的影片，張藝謀也是急于表白，自己并沒有淪陷到只會拍武裝大片的境地，玩藝術，玩感情，照樣拿得起放得下，特別是請到了其年幼的偶像高倉健，更是如虎添翼。

8、古裝大片的再PK：《無極》（2005）VS《十面埋伏》（2004）

戰臺烽認為，一定有人在背后攛掇陳凱歌，因此，從《無極》開始，張藝謀已經從步步緊追，變成了逐漸領先，而陳凱歌一反常態的開始跟風張藝謀，仿佛要再扭戰局，雖然有人說，兩人君子般的競爭，其實促進了**文化產業的發展，但戰臺烽則認為，兩人還是少撞車的好，比如說搞奧運會開幕式競標，張藝謀自是行家里手，陳凱歌勿需再去拼殺。

再回過頭說說《無極》，本是在張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》公映，取得票房大賣之后，陳凱歌重磅推出的武俠巨著，前期的巨大期待，和影片的不如人意，把觀眾幾年來的對一系列所謂大片的弱智影片的怨氣，一股腦全激發了出來，當然，影片在**、劇情、選角、造型方面也有諸多失誤，而張藝謀，已經放棄了用武俠片的硬碰硬，反倒祭出了《千里走單騎》來迎合已經對武俠大片審美疲勞的大眾。

9、圖蘭朵PK：鳥巢版（2009）VS西班牙瓦倫西亞版（2009）

一個2009年，三版《圖蘭朵》，這一年都可以被命名為"圖蘭朵年"了，而這三場《圖蘭朵》，除了國家大劇院版之外，其他兩場分別是張藝謀的奧運鳥巢版和陳凱歌的西班牙瓦倫西亞版，一個鋪天蓋地香在國內，一個悄無聲息花開國外，更具有諷刺意義的是，兩場分別于8月和10月公演的歌劇，都聘請了指揮**亞諾士作為指揮，而于舞美部分，雖然陳凱歌版本的場面要稍遜于張藝謀，但都以華麗的服裝造型為主打，增強了可看性以及獵奇性的同時，在一定程度上降低了《圖蘭朵》作為歌劇的藝術特色，注定難以長期流傳下去。

10、實景演出PK：印象系列VS《希夷之大理》

如果這次不是有人攛掇，那么陳凱歌肯定是要放手一拼了，自張藝謀執導了《印象·劉三姐》、《印象·西湖》、《印象·麗江》等風格各異的景觀大制作之后，陳凱歌突然宣布要執導《希夷人之大理》，將借助大理的旖旎的風光，再造人與自然的奇跡。這將是又一次的近身肉搏，擅長視效的張藝謀，與充盈人文精神的陳凱歌，究竟是花開兩朵還是優劣立現，相信看過的觀眾自有**，只可惜到了今天，"印象"系列大多經營慘淡，而"希夷"已經賠錢收場。估計這波**過去之后，實景演出將更加困難。

但陳凱歌和張藝謀兩人當年于《大閱兵》**同創作的歌曲猶在耳邊："大寒大暑大饑大渴雨雨風風，家事國事天下事都在我心中。軍人的苦軍人的光榮，為中華壯大，為天下太平……"，只希望他們每一次亦敵亦友的PK，都能將兩人帶入更高的臺階，開啟未來的征戰，畢竟，這是觀眾之福。

拓展知識：

希夷之大理

**當代優秀編舞家、旅游演出導演。畢業于**舞蹈藝術最高學府——北京舞蹈學院，國內旅游演藝秀新力量的杰出代表人物之一，曾編、導多部劇場、實景等各類旅游演出秀以及大型舞臺劇作品。
在**旅游演出界從業二十多年，是**最早一批涉足旅游演出的編舞和導演之一。曾參與創作當下享譽旅游演藝業界的“北有長恨歌、南有千古情”等系列演出秀，曾獲中華****文化部大獎“荷花獎”、陜西省藝術節七項金獎等，并受邀赴馬來西亞、越南等國家進行藝術創作。其創作的作品多次登上**電視臺元宵節晚會等權威媒體，被馬來西亞《星洲日報》稱為：“**當代優秀舞蹈編導代表之一。”
代表作：演藝秀《吳越千古情》《三亞千古情》、實景多媒體水秀《武夷水秀·夢之泉》、實景舞劇《長恨歌》、歌舞史詩《大唐宮廷樂舞》、實景演出《一代天驕`成吉思汗》、音樂舞蹈詩《統萬風》、演藝秀《泰山·夢秀》、實景舞臺電影《亮劍·大別山》、實景神話劇《希夷之大理》、實景秀《圣典大明宮》、舞蹈作品《六月清荷》等。