前沿拓展：

若要提起**當(dāng)代電影導(dǎo)演，陳凱歌、張藝謀是無法繞過的兩座高山，兩人年齡相差不過一歲，又都是北京電影學(xué)院畢業(yè)，早年多有來往，所共同于1984年合作的《黃土地》也早已成為**影視經(jīng)典，但在后來，兩人卻鮮有更多創(chuàng)作上的交集，而是花開并蒂，走出了截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格之路，也見證了**影視文化炸裂式的發(fā)展過程。從兩人合作《黃土地》距今已經(jīng)有36年過去，兩人隔空打牛般的來往交鋒，若盤點(diǎn)起來，依然是**文藝界的趣談，陳凱歌與張藝謀三十年亦敵亦友的關(guān)系，已經(jīng)成為了一個(gè)異彩紛呈的現(xiàn)實(shí)版PK大戲。

1、同校校友PK：（1978屆北京電影學(xué)院）

陳凱歌、張藝謀都是從北京電影學(xué)院畢業(yè)，一個(gè)導(dǎo)演系，一個(gè)攝像系，同為78屆的高材生，而之前兩人的經(jīng)歷也頗為相似，都是初中學(xué)歷。

陳凱歌初中畢業(yè)后到云南省西雙版納農(nóng)墾局當(dāng)工人，張藝謀初中畢業(yè)后先在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽國棉八廠當(dāng)工人，之后面對得來不易的再學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，也鑄就了二人用不停步的努力奮進(jìn)，但從性格上講，明顯一個(gè)南派一個(gè)北派，婉約和粗狂符號分明。兩人作為第五代導(dǎo)演的代表，目前尚不能妄下評語孰高孰低，陳凱歌是領(lǐng)軍人物，張藝謀則是中流砥柱。

2、導(dǎo)演處女作PK：《黃土地》（1984）VS《紅高粱》（1987）

看片名，張藝謀明顯有要較勁的感覺，看題材，都是突破以往的高大全，把影片往土里做，往人性里挖，所以，各自獲獎(jiǎng)無數(shù)也在情理之中。《黃土地》的獲獎(jiǎng)，在國內(nèi)引發(fā)了巨大的爭議，但也讓陳凱歌一片成名。而張藝謀作為《黃土地》的攝像，也延續(xù)了自己在《一個(gè)和八個(gè)》里面的獨(dú)特的不對稱審美風(fēng)格，讓《黃土地》擁有了令人耳目一新的視覺體驗(yàn)，而陳凱歌對題材的把握，也勢必影響到了張藝謀在《紅高粱》的創(chuàng)作與運(yùn)作。

3、表演PK：《末代皇帝》（1987）VS《老井》（1987）

這是一次真刀真槍的PK，兩位大導(dǎo)都到了臺前，成了其他導(dǎo)演的案中肉肉。

張藝謀憑借《老井》中的孫旺泉，拿到了東京電影節(jié)的最佳男主角，也算是爆了次冷門，但總的來看，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)并非徒有虛名，張藝謀棱角鮮明的形象和表演，帶給了《老井》一種獨(dú)特的荒蕪氣質(zhì)。當(dāng)然，老張后來還有幾次出鏡，但表現(xiàn)一般。

陳凱歌則到貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的《末代皇帝》中客串了兩個(gè)角色，據(jù)說是因?yàn)槭艿搅素愅恤斊娴男蕾p，才有了這樣的合作，但從陳凱歌的表現(xiàn)來看，相當(dāng)搶眼，再聯(lián)系到其在《建國大業(yè)》中飾演的馮玉祥，能夠感覺這個(gè)導(dǎo)演，同樣有影帝的范。

好在，二位導(dǎo)演并沒有因?yàn)楫?dāng)年做演員而沾沾自喜，跨入表演行，否則，今天的**影壇，將荒蕪許多。

4、代表作PK：《霸王別姬》（1993）VS《活著》（1994）

兩位導(dǎo)演的兩部代表作，一部沒有大規(guī)模公映，一部仍沒有與公眾見面，但總的來說，兩部影片代表了二人的最高導(dǎo)演水平，最起碼目前看來是這樣。

兩部影片最大的特點(diǎn)就是，充滿了人文關(guān)懷氣息，都是以單個(gè)人物的命運(yùn)，來反映歷史的更迭與時(shí)代的變遷，演員挑選得當(dāng)，舞美道具精彩，電影配樂委婉哀傷，是兩部可以彪炳千秋的精品。由此再看看二位導(dǎo)演后來的作品，發(fā)覺要想超越，尚需要天時(shí)、地利、人和的共同催化作用。

5、上海灘題材PK：《風(fēng)月》（1996）VS《搖到外婆橋》（1995）

兩部兩位導(dǎo)演都不太愿意說的作品，分明是失敗品，票房沒得好說，故事講得超爛，一個(gè)寫上海的"相公"，一個(gè)寫上海的"**"，恰好兩部影片都有鞏俐參與，讓人不由得懷疑，和張藝謀緣分走到盡頭，沒了**之后，連影片中的她都變得生硬；而缺少了張藝謀的指導(dǎo)，盡管到了陳凱歌手中參演《風(fēng)月》，鞏俐依然無法尋回往日的風(fēng)采。而張國榮和陳凱歌的再一次合作，鞏俐和張藝謀的又一次合作，也再次證明，好影片并非有好導(dǎo)演配好演員就能成功，精品也是可遇不可求的，但從兩部影片的題材看，不能不說是兩個(gè)人的又一次正面較量，盡管半斤八兩。

6、秦宮戲PK：《荊軻刺秦王》（1999）VS《英雄》（2002）

兩部秦宮戲，都是表現(xiàn)刺殺秦始皇的內(nèi)容，一部荒誕而寫實(shí)，一部弱智而唯美，兩部影片，也僅能說是及格而已，但都有可取之處，在**影壇擁有自己的一席之地。

雖然張藝謀的《英雄》憑借大制作、大明星、大影響宣傳，取得了華麗麗的票房，但這部電影同《紅高粱》一樣有著和陳凱歌較勁的意味，同樣的題材，都是大明星云集，投資都很多，在《荊軻刺秦王》票房和口碑遭遇雙失利之后，《英雄》的成功無論怎么看，都有些炫耀。

7、父子情題材PK：《和你在一起》（2002）VS《千里走單騎》（2005）

兩位導(dǎo)演的作品，涉及父子情的不多，《和你在一起》和《千里走單騎》是比較突出的兩部，可以拿出來比較，雖然張藝謀還有《我的父親母親》，但那部片子只成就了一個(gè)花枝招展、清秀俊俏的章子怡，不提也罷。

《和你在一起》是一部明顯向電影市場妥協(xié)的影片，流暢的剪輯，華美的音色，煽情的故事，是陳凱歌作品中少有的大眾派，雖然太過矯情的，但仍見功力。影片的推出，也為幾步影片都不得志的陳凱歌挽回了些情面。

《千里走單騎》也是一部出來作證的影片，張藝謀也是急于表白，自己并沒有淪陷到只會(huì)拍武裝大片的境地，玩藝術(shù)，玩感情，照樣拿得起放得下，特別是請到了其年幼的偶像高倉健，更是如虎添翼。

8、古裝大片的再PK：《無極》（2005）VS《十面埋伏》（2004）

戰(zhàn)臺烽認(rèn)為，一定有人在背后攛掇陳凱歌，因此，從《無極》開始，張藝謀已經(jīng)從步步緊追，變成了逐漸領(lǐng)先，而陳凱歌一反常態(tài)的開始跟風(fēng)張藝謀，仿佛要再扭戰(zhàn)局，雖然有人說，兩人君子般的競爭，其實(shí)促進(jìn)了**文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但戰(zhàn)臺烽則認(rèn)為，兩人還是少撞車的好，比如說搞奧運(yùn)會(huì)開幕式競標(biāo)，張藝謀自是行家里手，陳凱歌勿需再去拼殺。

再回過頭說說《無極》，本是在張藝謀的《英雄》和《十面埋伏》公映，取得票房大賣之后，陳凱歌重磅推出的武俠巨著，前期的巨大期待，和影片的不如人意，把觀眾幾年來的對一系列所謂大片的弱智影片的怨氣，一股腦全激發(fā)了出來，當(dāng)然，影片在**、劇情、選角、造型方面也有諸多失誤，而張藝謀，已經(jīng)放棄了用武俠片的硬碰硬，反倒祭出了《千里走單騎》來迎合已經(jīng)對武俠大片審美疲勞的大眾。

9、圖蘭朵PK：鳥巢版（2009）VS西班牙瓦倫西亞版（2009）

一個(gè)2009年，三版《圖蘭朵》，這一年都可以被命名為"圖蘭朵年"了，而這三場《圖蘭朵》，除了國家大劇院版之外，其他兩場分別是張藝謀的奧運(yùn)鳥巢版和陳凱歌的西班牙瓦倫西亞版，一個(gè)鋪天蓋地香在國內(nèi)，一個(gè)悄無聲息花開國外，更具有諷刺意義的是，兩場分別于8月和10月公演的歌劇，都聘請了指揮**亞諾士作為指揮，而于舞美部分，雖然陳凱歌版本的場面要稍遜于張藝謀，但都以華麗的服裝造型為主打，增強(qiáng)了可看性以及獵奇性的同時(shí)，在一定程度上降低了《圖蘭朵》作為歌劇的藝術(shù)特色，注定難以長期流傳下去。

10、實(shí)景演出PK：印象系列VS《希夷之大理》

如果這次不是有人攛掇，那么陳凱歌肯定是要放手一拼了，自張藝謀執(zhí)導(dǎo)了《印象·劉三姐》、《印象·西湖》、《印象·麗江》等風(fēng)格各異的景觀大制作之后，陳凱歌突然宣布要執(zhí)導(dǎo)《希夷人之大理》，將借助大理的旖旎的風(fēng)光，再造人與自然的奇跡。這將是又一次的近身肉搏，擅長視效的張藝謀，與充盈人文精神的陳凱歌，究竟是花開兩朵還是優(yōu)劣立現(xiàn)，相信看過的觀眾自有**，只可惜到了今天，"印象"系列大多經(jīng)營慘淡，而"希夷"已經(jīng)賠錢收場。估計(jì)這波**過去之后，實(shí)景演出將更加困難。

但陳凱歌和張藝謀兩人當(dāng)年于《大閱兵》**同創(chuàng)作的歌曲猶在耳邊："大寒大暑大饑大渴雨雨風(fēng)風(fēng)，家事國事天下事都在我心中。軍人的苦軍人的光榮，為中華壯大，為天下太平……"，只希望他們每一次亦敵亦友的PK，都能將兩人帶入更高的臺階，開啟未來的征戰(zhàn)，畢竟，這是觀眾之福。

拓展知識：

希夷之大理

**當(dāng)代優(yōu)秀編舞家、旅游演出導(dǎo)演。畢業(yè)于**舞蹈藝術(shù)最高學(xué)府——北京舞蹈學(xué)院，國內(nèi)旅游演藝秀新力量的杰出代表人物之一，曾編、導(dǎo)多部劇場、實(shí)景等各類旅游演出秀以及大型舞臺劇作品。
在**旅游演出界從業(yè)二十多年，是**最早一批涉足旅游演出的編舞和導(dǎo)演之一。曾參與創(chuàng)作當(dāng)下享譽(yù)旅游演藝業(yè)界的“北有長恨歌、南有千古情”等系列演出秀，曾獲中華****文化部大獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”、陜西省藝術(shù)節(jié)七項(xiàng)金獎(jiǎng)等，并受邀赴馬來西亞、越南等國家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。其創(chuàng)作的作品多次登上**電視臺元宵節(jié)晚會(huì)等權(quán)威媒體，被馬來西亞《星洲日報(bào)》稱為：“**當(dāng)代優(yōu)秀舞蹈編導(dǎo)代表之一。”
代表作：演藝秀《吳越千古情》《三亞千古情》、實(shí)景多媒體水秀《武夷水秀·夢之泉》、實(shí)景舞劇《長恨歌》、歌舞史詩《大唐宮廷樂舞》、實(shí)景演出《一代天驕`成吉思汗》、音樂舞蹈詩《統(tǒng)萬風(fēng)》、演藝秀《泰山·夢秀》、實(shí)景舞臺電影《亮劍·大別山》、實(shí)景神話劇《希夷之大理》、實(shí)景秀《圣典大明宮》、舞蹈作品《六月清荷》等。