明日方舟夕(明日方舟夕)

群友們好啊，今天小編給大家分享明日方舟款游戲的攻略如明日方舟陣容如何搭配、明日方舟肉鴿怎么過、明日方舟卡攻略、明日抽卡建議、明日方舟精二建議等內容

明日方舟退出(明日方舟退出賬號登錄)

其實明日方舟同人漫畫(明日方舟同人漫畫企鵝物流)的問題并不復雜，但是又很多的朋友都不太了解明日方舟同人漫畫(明日方舟同人漫畫企鵝物流)，因此呢，今天小編就來為大家分享明日方舟同人漫畫(明日方舟同人漫畫企鵝物流)的一些知識，希望可以幫助到大家，下面我們一起來看看這個問題的分析吧！

明日方舟同人漫畫

小探我又雙叒叕來推薦《明日方舟》同人**啦！這次小探打算推薦三本同人，以正劇為主，沙雕為輔，一起來看看吧。

《狼與明日方舟》

假如你穿越進泰拉世界，卻發現自己被關進監獄，你會怎么做呢？

《狼與明日方舟》的主角雷昂決定鋌而走險，讓獄友拉普蘭德感染自己，開啟自己的源石技藝，為了重見陽光，他不惜成為感染者，并與拉狗子結下了深厚的羈絆。

顧名思義，本書的正牌女主是拉普蘭德，那匹桀驁不馴的銀色孤狼，相較于游戲中的“哈士奇化”，作者在書中對拉普蘭德性格的描寫可謂是入骨三分，把拉普蘭德的那股子狼性展示了出來。

男主雷昂與拉普蘭德是同類——性格意義上的，他對敵人狠，對自己更狠，很重情義，并不是讓人厭惡的“亞撒西”男主。

正如男主的性格，本書的搞笑元素較少，比較偏嚴肅和正劇化，所以小探奉勸喜歡沙雕同人的刀客塔做好準備，因為本書可能并不合你的胃口。但若是喜歡探索劇情和拉普蘭德的刀客塔，本書絕對不可錯過。

《明日方舟天生戰狂》

“熊的力量！榮耀屬于天生戰狂！烏啦！”

又是一部《明日方舟》沙雕同人，男主角是一位平平無奇的穿越者（第幾位了？），名叫常威，來到泰拉世界十八年，終于覺醒了系統，開始刷屬性，從此天高任鳥飛，泰拉世界風起云涌矣。

巧合的是，住在男主常威鄰間的正是米莎一家，而**開篇正值碎骨被抓走，為了讓米莎姐弟的悲劇不再重演，常威決定勾搭整合運動的老大塔露拉，并向整合運動的人安利jojo。

發現jojo在泰拉世界也能吸引一大批粉絲，常威決定效仿荒木老賊，畫出《jojo的奇妙冒險》漫畫，用故事維護泰拉世界的和平。

從此，塔露拉、陳Sir等一眾干員全都愛上了jojo，jojo立屹立于大地之上，泰拉世界終于不再起爭端……小編綜合認為就是一個十分沙雕的故事，相信喜歡《jojo的奇妙冒險》的刀客塔一定會愛上這本書。

《泰拉世界的醫生》

穿越至《明日方舟》兩個多月，男主蘭韌決定成為一名醫生，因為他深深地明白，學法是救不了泰拉世界的！

絕對不是因為當醫生可以對女生動手動腳，他才去當的噢！

這是一位少有的不以談戀愛為主，而是以研究源石病為主要目標的穿越者，他撰寫了多篇論文—《天災形成與源石的周期產出論述》《天災后各生物調查報告》《生物本身抗源石感染的可能性》，不僅受到了萊茵生命、羅德島等醫藥企業的賞識，甚至還被萊塔尼亞威廉大學授予多項博士學位。

除此之外，男主蘭韌還養了一只艾雅法拉，每天過著卿卿我我的生活，在學術研究之余，也不忘給生活增添一點浪漫情調，可以說是研究戀愛兩不誤，這才是真正的儒雅隨和的男主角呀！

以上就是本期《明日方舟》同人讀后感加推薦啦，喜歡的刀客塔可以前去拜讀，并在評論區分享自己的感想！

明日方舟同人漫畫

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文章分享結束，明日方舟同人漫畫(明日方舟同人漫畫企鵝物流)和明日方舟同人漫畫(明日方舟同人漫畫企鵝物流)的**你都知道了嗎？歡迎再次光臨本站哦！

大家好，今天來為大家分享明日方舟特種(明日方舟特種芯片)的一些知識點，和明日方舟特種(明日方舟特種芯片)的問題解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的話可以看看本篇文章，相信很大概率可以解決您的問題，接下來我們就一起來看看吧！

明日方舟生存tag有什么？

極境：（桃太郎，桃金爹）5星版桃金娘，鑒于這次周年慶+限定池+5星單up大部人都滿潛了，直接把滿潛的極境和滿潛的桃金娘對比，滿潛極境9費桃金娘8費，極境專3一技能回費效率略高于桃金娘專3一技能，但差別不是很大。不同的是兩個干員的第二**，極境**是爆費+狙擊拐，桃金娘是爆費+先鋒拐。極境的狙擊干員-2費和技能期間+23攻速可以讓前期狙擊隊十分舒服，其二技能減速+減防+反隱也可以有效緩解前期壓力。極境和桃金娘并非絕對的上下位替代關系，如果前期依賴推王風笛等強力先鋒清怪桃金娘會更好用一些。當然也可以兩個一起上迅速爆費上黃金大隊。推薦練一個。當然海豹/咸魚沒有滿潛的極境并沒有滿潛桃金娘好用…

生于黑夜/往日幻象更新：

巫戀：模板和初雪一樣，二技能專三后降低3*3范圍內敵人50%攻擊防御且回轉優秀，資源緊張的話專一也可降低40%攻防，既可補輸出又可保前排，十分強力的輔助。同時精二后成為基建幻神，但初雪實際上場率非常慘淡，危機合約也很少使用，抽到建議精二，但不建議強抽。

鑄鐵：活動贈送干員，高貴的法傷近衛，但與偏向輸出的星極不同，技能組比較偏向絕食流，需要法傷近衛或者絕食干員可以練，反正這次活動也要刷材料，建議信物換滿，白送的干員永遠不虧。（對博士超級好）

刻刀：進擊的巨人聯動干員（劃掉），連擊模板的近衛，亮點是二技能對飛行單位傷害翻倍，陳和柏喙的下位，有二者之一都不建議練，即使都沒有，也只建議十分缺地面對空干員時作為對策干員使用。

鷹角快讓w上島吧！！！

危機合約破碎大道推薦干員更新：

1 桃金娘

**的法國干員幾乎出現在所有難度22以上的打法之中，在危機合約費用緊張的條件下，桃金娘幾乎是前期的唯一解，風笛的出現也使先鋒隊強度更上一層樓，所以桃金娘在4星里T0獨一檔，屬于必練干員。

2 特種隊所有5星干員（紅、槐琥、食鐵獸、獅蝎、崖心、雪雉）加上阿消（組成兩推兩拉）

從兩次危機合約來看，想挑戰危機合約高難圖一般有兩種思路：一是6星滿練度大隊硬鋼，二是特種隊推拉減速流。事實上特種隊在明日方舟的很多高難圖都可以逃課，在危機合約的表現突出是因為危機合約的敵人屬性爆炸，而特種隊的思路是無論你屬性有多高，只要你永遠走不到終點，我就可以磨**你，這次合約給的地火明顯也是鼓勵使用特種隊。缺點是想要玩特種隊至少得練滿精2專3的兩推兩拉加獅蝎。不過即使不玩特種隊，這些也屬于練了不虧的干員，紅的1技能閃避2技能控場，槐琥1技能減攻2技能沉默，食鐵獸特種里唯一大力推人，獅蝎的減速打斷，崖心的真傷，雪雉的無上限群體拉和沉默，在危機合約中都有活躍表現。

3 拉普蘭德 幽靈鯊 臨光

拉普蘭德作為5星T0必練干員，在危機合約中依舊表現出色，法傷高輸出+沉默面對高甲敵人和源石蟲仍然好用。幽靈鯊的15秒不**讓她獲得了媲美赫拉格的單切能力，還可以暫時阻擋星熊也擋不住的高傷敵人。臨光在禁了高臺或者醫療，且塞雷婭一個人奶量不足或需要奶兩路時是唯一解，而且被動醫療效果提升也很不錯。

4 德克薩斯 凜冬

先鋒隊在風笛加入后徹底崛起，如果你有推王和風笛，那么建議德狗凜冬桃金娘都練。隊伍里帶風笛時推王風笛可以帶3技能，落地點火碎顱錘單切能力不遜赫拉格，這時候就需要德狗凜冬桃金娘快速回費，專三德狗的劍雨在精二滿潛風笛加持下落地2s即可點火，而德狗扛不住時凜冬也可以承擔回費任務。

草垛上的風笛聲池子更新：

柏喙：陳的不完全下位替代，陳是一技能常駐單體眩暈二技能范圍高爆發，柏喙是一技能常駐高傷二技能范圍眩暈。柏喙一技能釋放時兩次攻擊均受加成，實際輸出很高；二技能輸出很低但控制能力不錯，缺點是身板較脆。沒有陳的話建議培養，有陳的話其實也可以培養，畢竟兩個技能都吃陳的被動，而且保送滿潛養了不虧。

宴：赫拉格的下位替代，亮點是二技能的落地法傷高爆發，沒有赫拉格又急需單切大盾類敵人可以培養，不建議投入過多資源。

懾砂：70抽沒抽出來QAQ，只能看網上測評云一下：被動阻擋增傷增加的是計算防御后的最終傷害，也就是該拋光的還得拋光；2技能輸出很高但3秒延遲爆炸有時候炸不到高移速敵人，適合放在重裝后面。泛用性不如隕星，有隕星就不建議培養了，沒有又缺群狙的話可以培養。

百種兵器池子更新：

地生五金和百種兵器池子的兩個5星均不推薦，吽的兩個技能均為受擊回復，使用不如臨光靈活，驚蟄高費低dps偽群法，實際減速效果一般。推薦WWF聯動干員清流，滿配2技能hps高達713（內圈），并且輸出非常平滑，抵抗的觸發條件（治療觸發）也優于錫蘭（開啟技能觸發），四星戰神，甚至可以算錫蘭上位。

截止開地生五金池子前的五星推薦（反正池子五星里是個盾）：

狙擊：

隕星：核彈爆炸

送葬人：真正的群狙，比肩近衛的身板，輸出爆炸

藍毒：一技能常駐穩定高輸出二技能爆發，帶法傷可以白嫖大盾，身板較脆

白金：需要高練度，穩定高輸出不怕減速，打大盾哥不拋光，手長

術士：

現階段有小羊的話五星都可以不練，沒有需要時練對應下位替代

先鋒：

德克薩斯：高攻擊，第一輪回費快，范圍法傷控場

凜冬：身板硬，二技能先鋒拐，優先級低于德克薩斯

格拉尼：送滿潛，有就可以練

近衛：

拉普蘭德：遠衛法傷沉默，五星頂點

幽靈鯊：壓力不大時可以單守一路，二技能不**，需要精二

星極：常駐法傷，回轉優秀

布洛卡：法傷群衛帶停頓，沒有拉普蘭德可以練

重裝：

雷蛇：充電寶

臨光：沒有塞雷婭必練

醫療：

白面鸮：和拉普蘭德同屬五星頂點，技力光環，二技能hps群奶第一單奶第二

赫默：本體無人機

華法琳：阿沒出前，目前是第一拐，一技能冥土追魂

輔助：

初雪：斬殺光環+抗性削弱

空：睡眠救急+范圍拐

格勞克斯：突襲禁狙擊法師時用來**

特種：

獅蝎：一技能減速，二技能打斷，真群攻

紅：快速復活單切法師，二技能控場

槐琥：二技能沉默

食鐵獸/崖心/雪雉：推拉至少各練一個

順便四星推薦：

安比爾、桃金娘、伊桑

明日方舟生存tag有什么？

近衛推薦鯊鯊拉狗，星極看box和廚力，泛用性不高。胖狐貍現在**比較尷尬，沒蒂蒂，玫劍圣不夠用的可以練。詩懷雅一個吉祥物加拐，不推薦。暴行技能不行，可以開荒用，炎客因陀羅沒有pass（活動限定就這個沒有ＱＡＱ）柏喙功能性可以練

狙擊群狙地位都尷尬暫且不提，送葬需要練度和地圖理解，用好可以當單核（大錘大盾還得用法）藍毒常規圖很舒服，除了脆基本沒缺點，白金需要暖機，吃地圖，沒藍毒首選。灰喉蠻好用的，可練（藍白灰三個推薦度差不多，看個人感受）普狗泛用性不高，吃圖，盡量別當主c。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。

大家好，關于明日方舟同性(明日方舟頭像q版)很多朋友都還不太明白，不過沒關系，因為今天小編就來為大家分享關于明日方舟同性(明日方舟頭像q版)的知識點，相信應該可以解決大家的一些困惑和問題，如果碰巧可以解決您的問題，還望關注下本站哦，希望對各位有所幫助！

大家有什么覺得好看的喜劇或搞笑的電影分享下?

看不見我，看不見我[捂臉][捂臉][捂臉]

明日方舟同性

圖片來源@視覺**

文丨許雄俊，編輯丨安樹

《征途》、《誅仙》、《三國風云》這些名詞給人的感覺已經很遙遠了，舊時代的遺珠難以吸引新的游戲玩家，圈內人才也在不停地流失，除了財大氣粗的騰訊網易，其他廠商已經多少年沒有新的端游大作了？

手游抓住了快節奏生活中的碎片化時間所帶來的紅利，國內主機游戲市場逐漸完善也進一步吞噬了端游的市場，暗流涌動的游戲圈已經容不得這些游戲廠商再原地踏步了。

生存還是毀滅，「轉型」已經成為了國內端游廠商難以逃避的命題。

端游不好做，手游就能躺著**？

轉型做主機游戲？得益于PS4和Switch，國內主機圈也慢慢地實現健全化了，但是以點卡和道具收費為主要盈利模式的端游在**制的主機游戲市場很難行得通，恐怕移植成本還沒收回來項目就已經黃了。

移植主機的路子走不通，那就看看隔壁吧，《王者榮耀》單日流水超20億，月流水超90億，手游市場雖早已是一片紅海，但天文數字般的流水和營收還是引得諸多游戲廠商試水。然而，同質化嚴重的手游如何脫穎而出成了各個廠商的難題，應用商店里絕大多數游戲連被用戶瀏覽的機會都沒有。

《王者榮耀》發布者“Tencent Mobile Games”下面有279個APP（去掉個別 “騰訊地圖”、“QQ讀書”等工具類app，游戲依舊占據絕大多數），在279個app能被用戶知曉的又有幾個？在過去一個月里，其中有超過200個app下載次數不到一萬，近184個下載次數不到5000。

相比傳統端游，手游的開發成本更低、周期更短，但是想要找到一個能**的，即使是騰訊這樣的游戲大廠，也在用廣撒網的開發戰略。雖然比不上騰訊這些巨頭，對于傳統端游廠商而言，進軍手游還是有一定優勢的：

1.相比幾十人甚至于個位數的創業團隊，傳統端游廠商在資金和技術方面的準備都要更為充分，畢竟游戲制作不可能靠愛發電，充足的資金和技術支持能為一款游戲開發提供更為寬裕的環境；

2.端游廠商早期積累下來的用戶口碑有利于新產品的推廣宣傳，玩家多多少少都有點童年情懷，早期積累下來的玩家群體擁有較高的品牌忠誠度。

談到優勢，自然也有劣勢：

端游的設計與手游的設計思路大相徑庭，以《FGO》《明日方舟》《原神》這類炙手可熱的二次元風格手游為例，人設、立繪、劇情、UI、音樂、IP、宣發、運營……種種因素影響著手游是否會成功。

關于插畫師、音樂制作、聲優配音的成本，傳統端游和二次元手游在美術和配音風格上的差異也是非常大的，對傳統端游廠商來說需要重新摸索路子。

至于宣發的重要性就不言而喻了，哪怕是僅僅在知乎搜下“冷門游戲”這個關鍵詞就能找到多少優質游戲因為宣發不足被埋沒了。在如今這個流量時代，宣發的重要性甚至高于產品本身的質量，《原神》就是其中的典型案例。

而且手游的生命周期要比傳統電子游戲短很多，過長的開發周期反而會導致錯過了產品最佳的上線時機。

在手游戰略方面，昆侖萬維的自研原創手游《神魔圣域》在歐美市場保持著一定的熱度和生命力，是目前為止昆侖萬維自研手游中貢獻收入最多的一款產品。

除了自研手游，昆侖萬維在國內**發行《部落沖突》、《部落沖突：皇室戰爭》、《海島奇兵》等經典游戲的Android版本。

完美世界憑借著《完美世界》、《云夢四時歌》、《新笑傲江湖》等手游有著不錯的成績，《新笑傲江湖》更是曾一度穩居暢銷榜前列。在2020年半年度財報中，移動網絡游戲占游戲比重的56.65%，同比增幅72.48%。

巨人網絡方面，除了 “征途” ip的衍生化，其高品質手游《帕斯卡契約》是成為第一款登上蘋果發布會舞臺的國產游戲，在taptap上有9.0的高分，并于2020年11月14日全球總銷量順利突破100萬份。

傳統端游廠商在手游市場打出一定的成績，但是離爆款的程度還是有一定的差距。

近段時間，談到游戲圈最大的熱點，毫無疑問就是米哈游的新作《原神》了，上線1個月成全球最吸金手游。從商業角度來看，《原神》毫無疑問是非常成功的手游案例。以米哈游總裁 “研發成本已達1億美金”為準，單靠《原神》游戲本體已經給米哈游帶來4億多的收入，還沒算上衍生周邊和其他游戲。

想要做出爆款究竟還得在哪些方面加以改進？傳統端游廠商為何會被新興的手游廠商后來居上，論資金和技術的積累，本應是傳統端游廠商更勝一籌才對。小修小補的「轉型」只是緩沖一下，想繼續在游戲圈再創輝煌必須適應時代的潮流，以道具和點卡為交換的收費模式與手游的 “氪金” 同樣有著不小的區別。

多年來習慣了端游美術風格的工作人員能畫出二次元風格的人設、立繪和UI嗎？怎么樣才能夠畫得可愛軟萌，什么樣的戰斗足夠炫酷華麗，要補的知識太多了，過去的工業積累在手游圈還能發揮多少價值？在同質化嚴重的二次元手游風格里能畫出自己的特色嗎？

除了游戲本身，手游的營銷方式也跟過去截然不同，app store里的編輯推薦、貼吧、微博、知乎、豆瓣、虎撲等等社交論壇的宣發成本都是不低。作為一名玩家，當然還是不鼓吹米哈游這種抄襲和碰瓷營銷的行為，但不可否認的是《原神》的成功會給國內游戲制作廠商帶來巨大的沖擊。

對于端游廠商來說，是**這種高成本的制作方式和營銷手段，還是在「轉型」過程中摸索自己的道路，其結果將決定著他們未來在游戲圈內的走向。

時代的浪潮愈加兇猛，游戲工業化的程度也會越來越高，是大刀闊斧沖向暴風雨之中還是止步于尚且安逸的小島，在這波沖擊下，對大多數國內游戲廠商來說，這會是一個挑戰性的命題。

游戲廠商“不務正業”，反而可能是條出路？

談到不務正業的游戲廠商，大家第一個想起的是不是科樂美，但實際上國內也有不少游戲廠商挺“不務正業” 。互聯網社交、金融、醫療乃至于影視，都有傳統端游廠商的身影：

收購Grindl、控股Opera，昆侖萬維把 “互聯網+社交” 玩得很溜；巨人網絡在互聯網金融、醫療、房地產、虛擬偶像等領域都有它的身影；完美世界在影視和電競市場有不小的建樹……

不同于國內端游廠商的布局風格，科樂美 “不務正業” 的風格就五花八門多了……

本來談到科樂美，不少玩家第一反應想起的或許是《魂斗羅》和《實況足球》，過去也曾經誕生過《惡魔城》、《合金裝備》、《愛相隨》等佳作。當初的Konami毫無疑問是一家一線大廠，手握諸多經典ip，但正所謂巔峰有多高，摔得就有多慘，更何況還是自己作的。解散小島組、逼走小島秀夫、禁止游戲制作人參加頒獎典禮……毫無氣量、過河拆橋的行徑也讓 “** Konami” 基本成了游戲圈的共通語言。

陸陸續續流失了多位優秀的游戲制作人，但是他們依然在**。因為Konami并不是一家純游戲公司，游戲業務只是它的一部分。從Konami 公布的2020財報來看，Konami “數碼娛樂產業” 的營收依舊占據了總營收的58.37%，畢竟Konami還有《實況足球》《實況力量棒球》《游戲王》等游戲產品。

Konami的健康服務和運動俱樂部也不得不一提。體**運動員內村航平就曾隸屬于Konami運動俱樂部旗下。2012年倫敦奧運會，日本選手內村航平從**體**隊手里搶走了男子全能冠軍。

除了健身服務，Konami還有自家的賭場和**制作公司，俗稱 “柏青哥”，最近幾年也處于穩步增長階段。另外，Konami還有屬于房地產、土地變賣等業務。

Konami過河拆橋、對待功勛制作人的惡劣行徑為人所不齒。但是在游戲領域外的投資和經營行為還是可以參考的，賭場、**等相關服務在國內行不通，但像是運動俱樂部在倡導全民健身的時代還是有參考價值的，跟知名運動員的聯動也能吸引粉絲增加普通人參與運動的熱情。

跨界投資的游戲廠商并不在少數，昆侖萬維、巨人娛樂、完美影視等國內第二梯隊也在其他領域紛紛留下足跡，嘗試進行游戲領域外的多元化產業布局。

在跨界投資方面，昆侖萬維在2016年收購了一款專門面向男同使用的社交軟件Grindl，從2020半年度財報來看，Grindr幾乎貢獻了昆侖萬維一半的營收。而主業游戲卻一直處于下滑的趨勢。

巨人網絡則是在2016年布局過互聯網金融和醫療，2017年曾參與投資 “蘑菇租房”，擴充業務版圖，2018年正式進駐虛擬偶像市場。不過巨人網絡2020半年度財報中，營收依舊以游戲為主，占據壓倒性的99.42%，跟往期相比處于有小幅減少，游戲以外的其他業務營收同比明顯衰減，減少56.28%。

完美世界則是在影視和電競市場留下足跡，完美世界影視投資拍攝了多部劇集作品和綜藝節目，2016年還與好萊塢著名公司環球影業達成了戰略合作。電競方面，完美世界是知名電競產品DOTA2、CS:GO在**大陸的獨家**。2018年6月，完美世界與美國Valve公司開啟“蒸汽平臺”項目合作。

從完美世界2020年半年度財報可以看出，游戲依舊占據營收的主要比重，占據84.72%，同比增幅51.44%，影視也貢獻了15.28%的營收比重，與往期相比變化不大。

以這三家2020半年度的營收結構為參考，昆侖萬維在游戲外的布局較為理想，社交網絡和廣告業務達到了總營收的60.4%。而巨人娛樂和完美世界仍舊以游戲為主要營收來源，比重較高。

跨界投資是個分擔風險的好方法，畢竟 “不要把雞蛋放在一個籃子里”，不過，“把雞蛋放在一個籃子里，然后看好這個籃子” 也不失為一個好路子。

尋找轉型的 “鑰匙”？

對于國內端游廠商來說，轉型之路還是無比艱難。

騰訊網易的資金和技術支持是最為充分的，分走了國內市場的大部分空間，米哈游、鷹角網絡等新興手游廠商憑借爆款ip手游作品正在崛起，任天堂、索尼愈加重視國內市場，主機游戲的影響力也在不斷擴大，留給傳統端游廠商的時間和空間都已經不多了。

在「轉型」的節點上，做出快速又正確的判斷至關重要，流量紅利來時快，去時也快。過去，既缺好游戲，又缺好玩家。而如今，《黑神話：悟空》的實機演示的火爆效應還沒過去多久，你把游戲做好了，玩家也好，市場也好，都會響應你的。

明日方舟同性

埃萊娜·費蘭特是當下全世界最神秘也備受矚目的寫作者之一。沒有人能夠確定Ta真實的姓名、身份和性別。然而無可置疑的是，這位神秘作者自2011年起連續推出“那不勒斯四部曲”后，以一種幾乎不可**的方式，在過去幾年里建構起了一個同時空、跨語言的全球閱讀共同體，全世界有數百萬讀者，幾乎沒有時間差地在閱讀“莉拉”和“埃萊娜”的故事。

1956年的一天，兩個即將小學畢業的意大利那不勒斯貧民區女孩，決定逃課去看海。

行動的發起者是莉拉。她從沒見過大海，打算一個人動身去看看。第三她說服了好朋友埃萊娜跟她一塊兒。她們從來沒有遠離過家所住的那棟五層白色樓房。如果不是莉拉，埃萊娜相信那是一件她自己“一個人永遠也沒有勇氣做的事”。

清晨，她們把書包、圍裙藏進路邊一處隱秘的灌木叢，一起走進前方漆黑狹長的隧道。從隧道里出來，眼前是一條筆直的大路，望不到盡頭。這個場景讓人想起無數個遠古故事里即將遠行的主人公將要展開漫長的“英雄之旅”。只不過這一次，史詩的主角終于從男人變成了兩個女孩。

那是市**門房的女兒埃萊娜和鞋匠的女兒莉拉，生命中的第一次出走。走到半路，天開始落雨。兩個人的態度在雨中發生了轉變：埃萊娜想繼續走下去，莉拉卻反悔了。那本來是莉拉的計劃。下雨之后，莉拉“放棄了大海”，決定回到居住的城區。

和莉拉“放棄”形成對照的是，一種來自未知和遠方的強烈“召喚感”，從那一天起植根在埃萊娜心里，以致余生只要“想到自由的美好”，她就會回想起那一天。

莉拉和埃萊娜決定去看海。圖 / 《我的天才女友》劇照

對很多“那不勒斯四部曲”（以下簡稱為四部曲）的讀者來說，這一場來自HBO高分劇《我的天才女友》開端的未遂出走，也是這系列**給讀者帶來的第一個具有強烈召喚感的時刻。

最終折返的看海仿佛是一次命運的提前彩排。在此后半個多世紀里，兩個女孩在不同生存階段對天賦、貧窮、愛欲、友誼、故鄉、階層、知識、寫作、婚姻、社會運動的不同處置，以及她們各自與外部世界和和內心自我的互動、關照，令她們的命運產生巨大的分野。

2011年起，意大利作家埃萊娜·費蘭特以幾乎每年一本的頻率出版了被稱為四部曲的系列**——《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》《失蹤的孩子》。四部曲在全球的銷售已過千萬冊。2017年1月起，**的中文版陸續在**面世，世界范圍內的“費蘭特熱”，也由此延燒至**。

這是嚴肅閱讀領域很久未見的“環球同此涼熱”——2016年，費蘭特入選《時代》周刊“最具影響力的100位藝術家”；剛剛過去的2018年，四部曲的第三一部《失蹤的孩子》，以9.2分獲得“2018豆瓣讀書年度高分讀書”和“2018豆瓣年度外國文學（**類）”。

與作品高銷量和巨大影響力相反，費蘭特可以說是當下全世界最神秘也備受矚目的純文學創作者之一。至今沒人能夠確定Ta真實的姓名、身份和性別。然而毋庸置疑的是，這位神秘作者自2011年起連續推出四部曲后，以一種幾乎不可**的方式，在過去幾年里建構起了一個跨時空、跨語言的全球閱讀共同體，全世界有數百萬讀者幾乎沒有時間差地在閱讀“莉拉”和“埃萊娜”的故事。

就像最初誕生于虛構，后來介入現實空間的迪斯尼樂園、“漫威”世界或者環球影城，分別給予孩童和成考以撫慰一樣，四部曲也建立了一個屬于“莉拉”和“埃萊娜”的第二現實。在這個時空里，很多讀者獲得了最初閱讀簡·奧斯汀、福樓拜和弗吉利亞·伍爾夫的那種沖動。

在這個注意力和閑暇時間已經被碎片化社交媒體全面掌控的世界，在這個人群和趣味愈發割裂、互相隔絕的時代，四部曲何以能跨越重重阻隔，建立起一座具有古典意味的“閱讀理想國”？又為何有那么多讀者，會對兩個陌生而遙遠的那不勒斯女人的故事，充滿持續和共同的閱讀**？

“那不勒斯四部曲”。 圖 / 網絡

女性關系圖景

《我的天才女友》的出版社如是概括這系列**的主題：“以史詩般的體例，講述了兩個出生在那不勒斯貧困街區的女孩，持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩地探討了女性命運的復雜和深度”。

事實上，“友誼”這個詞匯，實際上并不足以概括莉拉和埃萊娜之間持續七十年的命運互動——在我看來，那似乎更接近于一種女性間的關系圖景。費蘭特用四本書、百萬字的巨大體量，和事無巨細、“漫無目的”的敘述熱情，建構起對女性生命經驗的全域式描繪，創作了一部不折不扣的“herstory”。《紐約書評》在2014年12月刊中評價，費蘭特“探索女性友誼的深刻復雜性時所帶有的審視和強度，是當代文學——可以說是任何時代的文學——少有的”。

20世紀中期的那不勒斯街景。圖 / 網絡

費蘭特在接受采訪時曾提到男性和女性各自講述的世界，她希望“男性不僅要看到幾千年來他們習慣講述的那個世界，也要看到我們講述的世界”。因為，“……通常女作家總是被排除在外，就好像我們的作品價值沒辦法和男性作品相抗衡。我們是‘女性在寫作女人的事情’，我們無法獲得普世性。”但四部曲在全球閱讀市場取得的成功，和在廣泛讀者中獲得的稀有“共振”，正是費蘭特式女性寫作獲得“普世性”的最佳證明。

“雙生”、“異構同體”的設定是文學和影視創作的母題之一，或許這根本上來源于人類生活的真實互動。很多女性的成長過程中都有過類似的關系實踐。“她”或許是你少年時代形影不離的好朋友，你們向彼此敞開的程度超過對方以外的所有人；“她”可能是你的姐妹，在漫長的成長中，你們在彼此身上照見相同和各異；甚至“她”和“她”就是你不同階段分裂的兩個自我。

就像莉拉和埃萊娜半個多世紀的關系中，她們大多數時候是引領者與被引領者、選擇者與被選擇者、影響者和被影響者的關系。競爭和比較，模仿和反抗，扶助和嫉妒，貫穿這兩個七十歲女人的一生。

作為一個動詞式人類，莉拉是“壞女孩”，“瘦巴巴的，像條咸魚”，“身上散發著野孩子的味道”。而“我”，埃萊娜，則是跟她形成對照的“好女孩”，不會拿石頭打男生，也不敢在老師面前淘氣，“我們喜歡挨著坐著：我是金發，她是黑色；我很安靜，她很焦慮；我很客氣，她很狐疑。”

莉拉從小就是“我”眼中的天才女友。她是整個社區最聰明和具有學習天賦的孩子，這影響了好朋友埃萊娜的一生，并一直將其置于從沒有退散的自我懷疑和認同焦慮中。

少年時埃萊娜已經開始模仿莉拉，面對男生**擾時，“故意裝出放肆的語氣”，甚至成年后她作為作家所產出的幾部**，都無法與莉拉的影響撇開關系。莉拉的天賦和創造力所帶來的“影響的焦慮”，是這段友誼中始終未能擺脫的張力。

埃萊娜想過切斷這種聯系，她從物理空間上反復離開那不勒斯，她把莉拉拜托她保存的筆記本扔進河里——她總是忍不住要去閱讀那些字句。上大學后，她試圖去模仿學院派知識分子空洞宏大的話語風格。她恐懼“自己沒有真正的思想”，“習慣于討得所有人的喜歡”。

而莉拉，老師眼里天賦最高的學生，僅僅因為從小生活在貧窮和性別不公的環境里，父親拒絕她參加中學入學考試而讓命運的河**生了轉向。

莉拉和埃萊娜打賭誰能拿回洋娃娃。圖 / 《我的天才女友》劇照

另一邊，“生活推動著”埃萊娜向前：上高中，成為社區第一個大學生，離開那不勒斯去了大城市比薩，繼而成為知識分子、作家、主婦、社會名流。在她作為對照組的另一邊，莉拉成為失學少女、手工鞋匠、早婚早育的母親、被家暴的妻子、裝修設計師、城區貴婦、肉食廠工人、程序員……

在生命的不同階段，看到更廣闊世界和更多新事物的埃萊娜，總是在假想，如果莉拉在她的位置上，“她會怎么做”。莉拉的影響從未消失，她“出現在我說的話里,出現在我的那些決絕的動作里。我的話里常常有她影響的痕跡,是她在暗地里左右著我,有時候多一點,有時候少一些。”

費蘭特對女性友誼的描述是非常“陌生化”的。在一本散文集中費蘭特認為，在莉拉和埃萊娜的關系里，“有很多事件顯示了一個人如何從另一人身上汲取力量。但要記住這一點：不僅僅是在她們幫助彼此的層面上，同樣也體現在她們互相洗劫，從對方身上竊取情感和知識，消耗對方的力量。”

女性友誼不是新鮮題材，但費蘭特的寫作開辟了一塊新的領域。她將這種對女性間關系的專注敘寫，視作一種“非常艱巨的探索”，“每走一步，你都要面臨那種風險：即故事的誠實，會被好心、偽善的算計，和那種令人作嘔地拔高女性友誼的意識形態所蒙蔽。”

可以不夸張地說，在費蘭特之前，還沒有人如此誠實、全域式地講述過女性情誼中裹藏的種種幽微復雜的關系圖景。也正是這種驚人和詳盡的“誠實”，讓費蘭特的創作突破大多數寫作者對“友誼”這一主題統一單調的書寫。

Sisterhood

競爭、模仿、嫉妒、“竊取”和利用帶來的不平衡，在莉拉和埃萊娜半個多世紀的交往中，始終存在，這些“汲取”行為的另一面，是她們給予對方持續的支撐、認同、理解和幫助。

她們是彼此的鏡子。在親人、戀人、情人的身上，都無法獲得這種充沛敏感的映射和自我意識，只有在對方身上，光線發生彎折，繞道照見了自己。雜質和陰影的存在，并沒有減損這份友誼，反而使這段關系具備了一種巨大的力量，如同一種女性之間的結盟和生命間的互相交托。

莉拉婚禮清晨的沐浴或許是其中最令人黯然并感慨的片段之一，也是文學作品中對女性情誼最激動人心的描繪之一。

十六歲的春天，莉拉不得不進入婚姻。父親不允許她升學，面對又一次“別人不允許她過的生活”，她以一種對命運的巨大承擔，選擇和肉食店老板的兒子結婚，以此去擺脫城區實際控制者——索拉拉家族成員馬爾切諾的追求，“試圖在她所處的牢籠內尋找一條出路”。

儀式舉行當天的清晨，埃萊娜來到莉拉家中。“我是不是做錯了？我們的小學老師，她為什么不讓我進她家門？”莉拉問埃萊娜。她不能釋然于奧利維耶羅老師收到結婚請柬時的冷漠。

她沉默了一會兒，盯著水盆里亮閃閃的水，然后說：

“無論發生什么事情，你都要繼續學習。”

“還有兩年，拿到高中畢業證我就學完了。”

“不，永遠都學不完，我給你錢，你要一直學下去。”

我很不安地笑了一下，說：

“謝謝。到了一定程度，就沒學可上了。”

“但你不一樣，你是我的天才朋友，你應該比任何人都要厲害，無論是男生還是女生。” 她站起身，脫掉**和文胸說：“幫幫我，否則要晚了。”

奧利維耶羅老師得知無法升學的莉拉計劃早早結婚后，為她感到無比遺憾。圖/ 《我的天才女友》劇照

如果在這天之前，兩個女孩的關系還能用“友誼”（Friendship）來概括，那么這天之后，她們互相“支撐”和“參照”的關系可以稱作令人動容的“姐妹情誼”（Sisterhood）了。

“姐妹情誼”/ Sisterhood這一術語誕生于上世紀六十年代的婦女解放運動。“它頻繁出現在婦女解放運動的橫幅中，是婦女解放運動的旗幟和風向標，女性主義者企圖通過這個口號來喚起婦女群體內部的團結，對抗父權社會而形成女性自己的聯盟”。運動者們相信，在廣泛存在的社會結構性不公里，“不論階級、種族、宗教差異，婦女可以由她們作為女人的共同經歷連接起來，促進和鞏固這種姐妹情誼命名的關系狀態”（梁波，《美國黑人女性主義文學中的姐妹情誼探析》）。

在那之后，“姐妹情誼”/ Sisterhood逐漸從社會運動領域進入西方女性主義文學創作和批評領域，成為一代代文學和影視創作者們“樂于構建的一種女性關系圖景”。

這種互動和結盟并不遙遠，同一主題不同形態的文本書寫在**就有張潔《方舟》，陳染《無處告別》，王安憶《弟兄們》《上種紅菱下種藕》，流行影視作品中的《末路狂花》《絕望主婦》《欲望城市》《驚奇隊長》《歡樂頌》《我的前半生》《都挺好》都在不同程度展現這一主題。

這大概是每個女性在成長過程中都有過的關系實踐。在我們進入愛情或者追逐一個偶像之前，這種情誼和互動，或許是我們成長過程中最早開始認識自我、認識他人、認識世界和實踐一種人際關系的開始。

童年與青年時期的埃萊娜與莉拉。圖 / 《我的天才女友》劇照

文化研究學者戴錦華認為，成長故事是文學以及所有敘事藝術最古老的母題之一，但稍加細查便不難發現，“整個關于成長的文化，是男性為主體、以及男性生命為度量的。而女性的成長與成考，始終是一種含混、一種曖昧，一個定型化的女性形象序列間的斷裂與匱乏。”

費蘭特在四部曲中的寫作，完美解決了“斷裂和匱乏”的問題，對“女孩”和“女人”之間的故事做出了經典式的描繪。

在幼年和少年時代，莉拉是那個總在保護和引領埃萊娜的人。她會在馬爾切洛強行拖埃萊娜上車的時候，拿一把裁皮子的刀上前，架在他脖子上。在埃萊娜的學習跟不上時，她會強行和她一起學習拉丁語。

在她們進入青年和壯年后，空間的分隔并沒有讓她們的關系中斷。莉拉像她承諾的那樣，一直支持女友的學業。當莉拉在肉食廠做工，身心瀕臨破碎時，大學畢業成為作家的埃萊娜回到那不勒斯，利用自己和未婚夫家族的影響力和社會資源，極大改變了莉拉和恩佐后來的生活。

埃萊娜很高興。“在過去，莉拉打開肉食店那個神奇的抽屜，曾經給我買過很多東西，尤其是書。現在，我要打開我的抽屜，我要回報她，我希望她像我一樣，也感到安全。”

此后，對社會公正始終敏感的莉拉，一次次借助寫作者埃萊娜的力量，試圖改變和挑戰那不勒斯社區陳舊腐朽的權力格局。她們甚至在同時期懷孕，重新開始同一個社區的生活。兩個新生兒讓她們有更多時間待在一起。那無疑是一段美好的歲月。埃萊娜寫道，“我們之間關系的豐富復雜，開始通過兩個孩子進行展示。我們比較她們的每個細節，好像讓她們倆成為彼此的鏡子。”

在進入中年和老年后，兩人的對彼此間支撐和參照的關系，有了越來越清晰的確認。當埃萊娜再次和“輕浮”的尼諾陷入戀情時，莉拉憤怒了，她質問朋友：你把這一切都拋開了，就是因為尼諾？……你上那么多年學，是為了什么？我他媽還想著，你會替我享受生活，非常美好的生活。我錯了，你簡直就是個**。

而當埃萊娜的第一、第二部**在莉拉看來都“非常糟糕”，無法滿足期待時，莉拉懇求她，“我對你期望很高，我非常肯定，你能做得很好，我希望你做得更好，這是我最渴望的事。假如你不是很棒的話，那我是誰？我是誰呢？”

埃萊娜很多時候也不清楚自己是誰。她似乎一直活在一種冒充和偷來的的生活里。“沒有真正的**，沒有一種自發的野心……我被動變成了什么，只是因為我擔心：莉拉不知道會變成什么人，把我甩在后面……”

直到莉拉晚年消失，自信匱乏的埃萊娜才第一次明確了自己作為寫作者和朋友的意義所在——“我愛莉拉，我希望她繼續存在，我希望我能使她繼續存在，我覺得這是我的任務。我確信她從小就把這個任務交給了我……**復一日地寫作就是為了賦予她形狀，塑造她，讓她平靜下來，這樣我也會平靜下來”。

空缺的和被抑制的

費蘭特對跨年齡、身份、階層的女性情誼的展現，讓讀者看到一種獨特復雜、結實兼具力量的女性關系和社會團結模式。這種書寫，單從歷史的縱向來說，是一種珍貴的補充和持續的突破。

文化研究學者戴錦華曾在《涉渡之舟》中比較不同性別的友誼敘事：友誼，“如果見諸男人，那么它不僅是一種莫大的‘自然’而且無疑是一種高尚的情**。男性間的友誼，如果尚不是人類永恒的主題之一，那么至少在傳統**文化之中，它是高山流水知音者的千古絕唱，它是‘桃園三結義’的玩世佳話。

而女性情誼，“作為一種深刻的文化構造和‘常識’性的話語，在女人間有的只是與生俱來的敵意、嫉妒、互虐與猜忌；女人間的情誼只能是一個特定年齡段或特定情境中的短暫利益結盟，舍此便只有廉價的甜膩、貌合神離、口是心非或虛與委蛇。”

真正的女性情誼，在歷史中是空缺和被抑制的。學者宋曉萍認為，“更多的時候，女性之間呈現出來的，是爭風吃醋，勾心斗焦，互相提防，彼此算計，歷代文人更是大肆渲染后宮之爭……各類報紙、**、傳記似乎也在反復印證和加深這種印象：女人對女人是很殘酷的，女人不喜歡女人。”

這種來自久遠文化構造和文學傳統的觀念，經由近年來大眾傳媒的傳播和塑造，已經成為一層堅不可摧的刻板印象——女人是膚淺、自私、小氣、短視、不穩定、利益導向的，她們無法建立一種穩固有力的關系。

莉拉和埃萊娜無時無刻都在產生著“對照”。圖 / 《我的天才女友》劇照

公眾號“簡單心理”在文章《只有我覺得閨蜜很假嗎？對，只有你》中寫道：“不知道從什么時候開始，‘閨蜜’這兩個字已經被妖魔化了。可能因為它總是出現在這樣的語境下：

閨蜜搶走了我的男友，我該怎么辦？

閨蜜老是顯擺她男朋友給她買的包。

那天偷看閨蜜郵箱，我把她收到的4A公司的offer給刪除了。

用一個粗俗的詞來概括，這大概就是一個熱衷“撕×”的群體，她們天生就是生存資源的競爭者，是彼此的“天敵”。她們要么在連綿不絕的宮斗劇和從未停止的港澳富商一夫多妻關系里你**我活，要么在現實生活的社交媒體上表演惹人發笑的“塑料姐妹花”情誼。

有趣的是，在人類劃分的三類主要情感關系里，和女性對應的親情和愛情都被全社會共識性的無限拔高和神化（比如，親情中的“母愛”被不斷神化為一種不可替代的需要竭盡完美的母職，而愛情則被局限為一種“高尚”“唯一”的一對一浪漫異性戀關系），只有友情——女性的友誼是被不斷貶抑和負面評價的。

細究親情里的母愛和愛情里的浪漫異性戀，有一個共同點，它們都指向男性組成的家庭和情感結構。而兩拔高、兩神化和一貶抑的背后，長期以來“對女性友誼的否定和離間”，或許“不僅是對同性戀情的恐懼，而且是對女人——這個外在的弱視群體結盟可能的恐懼。”

近十年來，在長久存在的父權和意識形態壓力外，超級資本和消費主義對**當代社會生活產生了一種更加顯性和全面的掌控。“在消費主義所改寫的社會生存中，女性再度成為一種集買主與‘貨物’于一身的特殊商品”（戴錦華語）。在過去已存的不公和看似自然的各種性別“陷阱”里，女性作為被激烈爭奪的對象，其在消費意愿和消費能力上的高低，已經逐漸成為一種新的群體分化和區隔的手段。

與此相對的，是女性間關系從歷史到現實，不斷被貶抑和妖魔化的現狀。

2016年婦女節，時為北大中文系博士的薛靜發表《一位博士生的婦女節：我選擇和貶義詞“三八”站在一起》一文，針對婦女節已經被資本、商家竊換為“女神”、“女王”、“小仙女”們購物狂歡節，薛靜寫道：

“如果有一天，我們不再年輕、不再貌美、不再有錢，我們是不是就不配再做女性？如果有一天，我們不再能成為供男權社會和商品經濟覬覦的獵物，我們是不是就只能成為那個‘閣樓上的瘋女人’？”

即使是在近年來那些收視率和討論度最高的影視作品里，女性情誼的刻畫依舊陳舊而虛弱。它們沒有減少對峙和區隔，反而加深了許多刻板印象。

在《我的前半生》中，子君和唐晶看起來根基深厚的情誼，總是在愛上同一個男人面前土崩瓦解。這也是幾乎近年來絕大多數影視作品的潛在意識形態——脆弱的女性關系，始終被爭奪的男人。劇中兩個女性各自的成長，也并非依靠自我或汲取相互的支撐的力量，而是一直來自于霸道總裁睿智、**的指引、點撥和分享。而在《歡樂頌》里，那一場女性的結盟更像是一場創作者一廂情愿、無視現實和階層鴻溝的虛假狂歡。

從歷史和當下的社會文化語境出發，如果說四部曲在杰出文學創作和審美價值之外，還提供了怎樣“向外”的社會價值，那么對女性之間團結、撐照，“互幫互助而非彼此為難”的姐妹情誼的復雜描繪和深切認同，或許是其中最重大的一項啟示。

“姐姐來了”

“婦女”，或許是一場“最漫長的革命”。在文學審美、影視創作之外，如何在更廣闊的社會空間里實踐一種廣義的“姐妹情誼”和女性團結，是身處多重隱蔽“圍剿”卻不甘被擺布的當代女性面臨的生存課題之一。

正如一位微博網友所說，“……生存空間越狹小，越不該忘了女性之間守望與相助的力量。就像梨花女子大學成千上萬返校聲援的畢業生，像天南海北趕回家公投的愛爾蘭女性……別害怕，姐姐來了。”

“別害怕，姐姐來了”。這大概可以算得上繼20世紀兩次女權主義運動之后，和近年來席卷全球的“me too”運動中，最打動人心的口號和話語。

2016年，韓國梨花女子大學發起針對前總統樸槿惠親信之女特權入學的**，受到校方和警察的壓制，數千已畢業學生打出“別害怕，姐姐來了”的標語回到學校，聲援和支持參與**行動的學妹。2018年，韓國女星具荷拉因遭到前男友色**威脅，引發韓國民眾**，“姐姐來了”再次成為街頭人群中最醒目的標語。

韓國梨花大學已經畢業的學姐們，舉著“姐姐來了”的標語，參加**活動。圖 / 網絡

2019年，韓國女性再次讓世人見識“女性之間的情誼義薄云天”的，是在韓國“張紫妍”案中挺身而出的女性尹智吾。在談到過去身處危境做出的16次證詞時，她說，“10年過去了，姐姐的冤屈還沒有查明，為了提供幫助我來到了這里……我能做的都已經做了”。

在**，剛剛也發生了一件和“姐姐來了”一樣令人動容的事件。

4月5日，有微博網友爆料，“曾涉嫌‘**’**講述“師生戀”中的性侵陷阱一書《房思琪的初戀樂園》作者林奕含并致其**的‘補習名師’”陳星/陳國星/陳興，現改名陳藝”，在福建福州和河南等地上課和售課。

發出微博的女孩寫道，“發出來，不是想要公開審判他，也不是為了讓誰‘身敗名裂’”，只是想要“預防下一個房思琪”。三天內，這條微博轉發過七萬，相關機構和監管部門做出回應并關停了“陳藝國文”在線平臺。

在微博的轉發和評論里，正在發生的“女性情誼”令人感懷。一位女孩號召大家，“為了林奕含，為了房思琪，為了所有的女孩，大家轉發微博并撥打這三個聯系電話進行投訴吧”。

還有一位女孩評論道，“**姐你是《房》里的怡婷嗎？”在《房思琪的初戀樂園》里，“怡婷”“伊紋”都是與思琪有著姐妹情誼的伙伴。網友將發微博女孩的義舉，視作了書中“怡婷”在現實中的復仇。

在林奕含離開的兩年后，“復仇”的姐妹們發出了聲音。她們沒有忘記書中第三寫的，“你要經歷并牢牢記住她所有的思想、思緒、感情、感覺，記憶與幻想、她的愛、討厭、恐懼、失重、荒蕪、柔情和欲望，你要緊緊擁抱著思琪的痛苦，你可以變成思琪，然后，替她活下去，連思琪的份一起好好地活下去。”

那個在微博上最早發出“陳星預警”的女孩在連續的發聲和傳播中寫道， “我性格軟弱，曾有刪博的沖動”，“但不發出來，萬一有下一個‘萬一’，是不是我們就是沉默的共犯？”正是一種出自性別共情和不想讓不義之人“仿佛什么都沒有發生似的”招搖過市的念頭讓她堅持了下來。

“我不受其擾，不代表其他女性不受其擾，我逃脫了，不代表我就可以假裝看不見，而既然我看見了，我有發聲的權利，更有發聲的義務。我永遠相信這個世界有一種廣義的sisterhood，無論你在這兒還是那兒，你都要不停地合聲，直到這聲音被世人聽到。”

這段多次出現在微博評論中但目前無法證實出處的引言，或許就是對實踐一種廣義“姐妹情誼”的最好概括。正像費蘭特在四部曲中寫道：

“女性內心深處的孤獨是很折磨人的，把兩個人分開是一種浪費，讓我們沒有參照，沒有支撐。”

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