從保衛(wèi)祖國(guó)到建設(shè)祖國(guó)、以真實(shí)人物為原型 解密《長(zhǎng)津湖》《火紅年華》共同的DNA(我們肩負(fù)著建設(shè)祖國(guó)和保衛(wèi)祖國(guó))
本文的標(biāo)題是《從保衛(wèi)祖國(guó)到建設(shè)祖國(guó)、以真實(shí)人物為原型 解密《長(zhǎng)津湖》《火紅年華》共同的DNA》來(lái)源于：由作者：陳泉一采編而成，主要講述了《火紅年華》劇照
9月25日，原創(chuàng)工業(yè)史詩(shī)題材電視劇《火紅年華》
《火紅年華》劇照
9月25日，原創(chuàng)工業(yè)史詩(shī)題材電視劇《火紅年華》登陸CCTV-1，“好人好馬上三線(xiàn)”的三線(xiàn)精神鼓舞人心。9月30日，以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長(zhǎng)津湖》上映并引發(fā)觀影熱潮，打破多項(xiàng)**影史紀(jì)錄。
兩部主旋律作品收獲眾多喜愛(ài)的背后，絕非偶然，而是以真實(shí)人物為原型、所有主創(chuàng)克服重重困難再現(xiàn)過(guò)往的艱苦與不易的共同成果。從《長(zhǎng)津湖》中的保衛(wèi)祖國(guó)到《火紅年華》中的建設(shè)祖國(guó)的背后，有著無(wú)數(shù)中華兒女不懈奮斗、前赴后繼的奮斗精神，其根源，是對(duì)于祖國(guó)深深的熱愛(ài)。而隨著這兩部作品的持續(xù)熱播和熱映，這份愛(ài)國(guó)之情還延伸出了民族自豪感和自信心，鼓勵(lì)當(dāng)下青年持續(xù)奮斗。
《長(zhǎng)津湖》劇照
以真實(shí)人物為原型
展現(xiàn)有血有肉的人物群像
近日，以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景的電影《長(zhǎng)津湖》引發(fā)觀影熱潮。《長(zhǎng)津湖》以真實(shí)人物為原型，影片在塑造人物形象上下足了功夫，使這部戰(zhàn)爭(zhēng)片看起來(lái)有血有肉。另一邊，《火紅年華》也同樣以真實(shí)人物為原型，展現(xiàn)不怕困難的三線(xiàn)建設(shè)者形象。
編劇蘭曉龍用5年時(shí)間寫(xiě)完了13萬(wàn)字的《長(zhǎng)津湖》最初劇本。他曾創(chuàng)作過(guò)《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《士兵突擊》《生**線(xiàn)》等經(jīng)典軍旅影視作品，很多網(wǎng)友將其視為軍旅作品的質(zhì)量保證。在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，影片創(chuàng)造了以伍千里、伍萬(wàn)里為代表的一系列人物形象。在這個(gè)基礎(chǔ)上，再放進(jìn)宏大背景和歷史人物，如抗美援朝第一個(gè)特級(jí)戰(zhàn)斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等，最終構(gòu)成了藝術(shù)形象和歷史人物的虛實(shí)結(jié)合。
《火紅年華》編劇革非透露，劇中大多數(shù)人物，都能在現(xiàn)實(shí)中找到原型。他從2011年開(kāi)始動(dòng)筆到2014年完成第五稿。在這期間，閱讀了差不多有2000萬(wàn)字的相關(guān)資料，差不多面對(duì)面采訪了600多人，采訪筆記累計(jì)120萬(wàn)字的采訪筆記。在采訪中，逐漸立體地浮現(xiàn)出夏方舟、秦曉丹、喬佳麗、陳國(guó)民、季成鋼等角色。
對(duì)于鮮活人物的重要性，陳凱歌在受訪時(shí)曾這樣說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)電影倘若不能塑造出讓觀眾印象深刻的人物，是很難成功的。因?yàn)樵诓恢罏楹味鴳?zhàn)、與誰(shuí)作戰(zhàn)的情況下，創(chuàng)作者和觀眾都是沒(méi)有情感寄托的。如果沒(méi)有鮮活的人物，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得再多，觀眾可能都不太在意。只有當(dāng)觀眾覺(jué)得電影中的人物值得追隨，戰(zhàn)爭(zhēng)電影才有了意義。”
《火紅年華》劇照
調(diào)動(dòng)上千人員、尋找大型機(jī)械設(shè)備
主創(chuàng)克服重重困難貼近真實(shí)
在拍攝中面對(duì)重重困難，卻又想盡辦法克服困難，并高質(zhì)量地完成拍攝，是《長(zhǎng)津湖》與《火紅年華》的又一共同點(diǎn)。
提及《長(zhǎng)津湖》拍攝的艱難，于冬以“千難萬(wàn)難、千險(xiǎn)萬(wàn)險(xiǎn)”來(lái)形容。影片開(kāi)始拍攝時(shí)，處在**剛剛穩(wěn)定的階段，大家對(duì)電影市場(chǎng)免不了有些擔(dān)心。于冬介紹說(shuō)，“我們每一個(gè)鏡頭，每一場(chǎng)戲都是要砸錢(qián)的，因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)役的每一場(chǎng)戲，幾乎都需要調(diào)動(dòng)千人以上的拍攝團(tuán)隊(duì)及群眾演員。舉個(gè)例子——坦克，我們?cè)斓奶箍说谰呤悄芘芷饋?lái)的，坦克在拍‘仁川登陸’時(shí)是全新的，但后面要砸爛，一個(gè)協(xié)調(diào)不好，拍攝順序一錯(cuò)，坦克就沒(méi)了。”
對(duì)于《火紅年華》導(dǎo)演王文杰來(lái)說(shuō)，如何展現(xiàn)出“三線(xiàn)建設(shè)”時(shí)的大場(chǎng)景，是在拍攝中最難的問(wèn)題。電視劇剛開(kāi)始時(shí)，陳國(guó)民與夏方舟關(guān)于技術(shù)問(wèn)題交流時(shí)出場(chǎng)的吊車(chē)，也來(lái)之不易，“那個(gè)年代的一些大型的基建設(shè)施設(shè)備，現(xiàn)在不太能夠找到了。”據(jù)悉，劇組為了最大程度真實(shí)還原當(dāng)時(shí)場(chǎng)景，從全國(guó)各地去尋找六七十年代的大型設(shè)備，連影視城存留的，也都找來(lái)租過(guò)來(lái)用。最終，才有大家最后看到的熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景。
《長(zhǎng)津湖》劇照
從保衛(wèi)祖國(guó)到建設(shè)祖國(guó)
激發(fā)了民族自豪感和自信心
關(guān)注《火紅年華》的觀眾，對(duì)于劇中陳國(guó)民的過(guò)往不會(huì)陌生。他是“三線(xiàn)”建設(shè)工地上“四大金剛”之首，其原型是一位抗美援朝退伍老兵，戰(zhàn)場(chǎng)上的使命完成之后，他又以軍人的擔(dān)當(dāng)接過(guò)了建設(shè)祖國(guó)的重任。沿著陳國(guó)民這條線(xiàn)，《長(zhǎng)津湖》與《火紅年華》仿佛有了奇妙的連接。
《長(zhǎng)津湖》中，保衛(wèi)祖國(guó)的英雄們讓人淚目。伍千里隨身攜帶的小本子上，用紅框標(biāo)注的名字，就是在戰(zhàn)斗中犧牲的七連兄弟們，那一個(gè)個(gè)長(zhǎng)眠在冰天雪地的鮮活的生命，是所有志愿軍戰(zhàn)士的縮影，是無(wú)數(shù)**血性男兒的代表。
《火紅年華》中，數(shù)十萬(wàn)工人、干部、科技人員和青年學(xué)生聽(tīng)從**的號(hào)召，從祖國(guó)的四面八方匯聚而來(lái)，建設(shè)祖國(guó)。他們“住席棚子、汗洗臉、風(fēng)梳頭”，以鋼鐵般的意志戰(zhàn)天斗地，在一片荒蕪的弄弄坪上創(chuàng)造出了世界工業(yè)史上的奇跡，并將這片熱土建設(shè)成為**“三線(xiàn)建設(shè)”最耀眼的璀璨明珠。
從保衛(wèi)祖國(guó)到建設(shè)祖國(guó)，中華兒女為了民族的尊嚴(yán)和國(guó)家的安全不惜前赴后繼、赴湯蹈火精神的形象躍然紙上。這種精神應(yīng)該被記住，這段歷史不能被遺忘。
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