它回望了財產大情況巨變的前夕：挪動互聯網絡的浸透，發端重塑傳播媒介行業的樣式；拋出了屬于時髦界的規則：高層是中性思想，中層是女性思想，忽視鏈的底端是直男思想；傳揚了理念主義者的信條：時髦媒介生存的意旨，不是為品牌和本錢做擴音器，而是負擔著對于美的價格觀引領；符合了當下女性的作風：自大自足、相惜互助，困局中仍舊保衛優美和場合；就連劇名的英文版《pride and price》都接受著“威嚴與價錢”的巧妙點題。

有明顯的商量訴乞降價格觀，創作家此番自我覺知對于探求濃郁戲劇辯論與正向社會能量的平穩是有意旨的。但是，《艷服》在意旨的層面就此打住。就像陳開怡和肖紅雪拉開了架勢鉤心斗角斗足20集，一籮筐金句里很難找見一樁能代言她們各別看法的典范案例，真實的職場能手過招只剩了觀念商量這一招，淡薄的劇情究竟使得創造半途而廢。

究竟上，籠統的意旨要達到具象的故事，迢迢長路歷來不靠一鍵送達。對標職場劇三因素工作、職場、職人，須要劇作講里手話、拍如實生態、塑造自洽的人物。而職場劇的基礎仍舊“劇”，循規蹈矩合論理、見人見事見詳細，長久是達到品德界碑的多輪啟動。拆解有妙句而無佳章的《艷服》，是對更多職場劇創造誤區的推敲。究竟，社會生存無窮寬大確當下，能報告新期間不同業業人群打拼的凡是故事，老是聽眾心之所系。

行業獨屬的專科與倫理，才是真實的“七寸”

《勝負》讓男角兒滿臉血印上任簽公約時，“劇作者大概從沒出來上崗”的短評獲得最高贊，擺脫實際的浮躁場景，連生手人都難以守信。《您好查看官》的士女主人公無處不見面、重要人物都有戀情線時，彈幕上一片“干貨不夠愛情來湊”的生氣。所以，當《艷服》劇作者雷志龍帶著八年的時髦期刊在業體驗而來，腳本一番是被斷定的，斷定他能鑒于親身領悟給出經得起里手人對專科的指責，同聲為生手人拓展關系工作認知、顯現行業中心倫理的硬核劇情。若還能從行業的一定體制與社會淺層認知里蕩漾出戲劇沖突，那將是職場劇、行業劇最誘人之處。

沒有“隔行如隔山”的樊籬，雷志龍真實為《艷服》樹立了精準話題——2016年，新媒介站優勢口，保守媒介怎樣逆勢破局？兼具時髦與傳播媒介的雙重屬性，行業經紀是否在名利場邊仍舊理念澄清？兩重叩問嵌時髦尚大刊期刊社，風雨既來。

前幾集，劇情對立干脆。直觀的行業變革投射在期刊社報表上——廣告與銷量數據滑坡趨向鮮明；撼動著專題部大眾認知——自媒介號做了期刊不敢想的事，讓時髦放低模樣，“二手時髦”不只圈住了普遍讀者群，還徑直從艷服的老存戶里搶走了50萬元廣告；陌頭也感知到勁風——書報亭的大叔不復巴望期刊賣錢，他商量關店轉行賣煎餅。微觀層面，高層人事振動，期刊社內從老江湖到小萌新，一面彈性運行循規蹈矩，一面面臨新帥各有考慮和煩躁。戲劇辯論漸顯的期刊社凡是，能品出劇作者對過往工作的一份回憶。

可行業地核破冰后，《艷服》不復往縱深發掘。劇作者筆鋒一轉，寫起了職場暗戀、菜鳥進階、酒桌文明、女性合作、幕后大佬的商業戰爭博弈、期刊社內各別層級人物的戀情等。支線故事的骨氣各有深淺，縱然有犯得著贊美的局部，但更多是些放之四海皆準的“萬金油”式橋段。給劇經紀等換個行業，她們的糾葛仍舊創造。缺乏時髦期刊行業獨屬的專科和倫理，捏不住真實的“七寸”，究竟讓初始的兩重叩問成了虛晃一槍。

前兩年，《怪你過度時髦》簡直寫透娛樂圈的斑駁陸離：十足以數據、流量、本錢為標桿，創造被擺到不那么要害的場所——樁樁件件都指向圈內亟待整理的亂象，它的“刀刃向內”讓人直呼“敢”。《艷服》所處的時髦界，那些年來也因貨色方審美分別、流量明星霸占封皮、時髦大典猶如名利場番位大戲等爭議連接，可腳本隔靴搔癢、入不了肌理。劇作者的職場體驗在此時可見，反倒像是那種“不敢”和牽制。

職場拼爭簡化成環繞權利的宮斗，是對職場劇的妨害

《艷服》里，陳開怡是“實質為王”的發言人。對于出書人項庭峰促進肖紅雪“登陸”，不甘愿的她決定媾和。簡直每一集，陳開怡城市用各別的修辭來夸大看法：轉型要優美，傳媒妁的理念主義與期刊社籌備的貿易形式須要平穩共處，但實質金線崇高不行侵吞。

為了理念主義媾和，效果時髦。可戲呢？劇中沒有詳細能維持人物的空喊，咱們既見不到一樁案例證明本錢的加入沖破實質底線，戲份不幸的兩次選題會上也全然沒展示本錢搶占話語權的沖突。差異，動作初始營壘的另一方，登陸來的肖紅雪對專題部一眾編纂的過往作品一五一十，湊巧說領會新主編對實質的不忽略。既是觀念不對抗，角兒一觸即發地媾和，與其說為實質而戰，不如看成是為權利之爭找了個新穎場合的來由，哪怕本領對立磊落。

究竟上，戲劇列車出場，權術的吼叫遠盛其他。很多聽眾明顯也把《艷服》當成權術劇來看，“你在《艷服》能活幾集”“職場版《甄嬛傳》”等計劃在網第三聲量不小。雖說故事結果邪不堪正，但拼爭的一起，理念主義之旗在《艷服》里高高揚起，輕盈飄飛遠。

職場劇畢竟拍什么，基礎得厘清職場聯系的內核是什么。縱觀海內老練的職場劇產業消費體味，美式職場劇偏幸展現本領王者，敬仰部分豪杰主義；日式職場人生的氣質且喪且燃，靜止的是對匠人精力的遵照；韓劇的職場常常帶著激烈的社會題目目標。看來，職場聯系是社會聯系的一個縮影，確定水平上也反射著人性泥土。

扎根**社會，咱們的職場劇簡直會在“人的聯系”上鋪陳更多戲劇張力。此前，探求一張純潔造價表的《理念之城》、出賣精英鉤心斗角的《勝負》、金融入股小白進階史《卑鄙的光彩》，以及關心公共關系行業的《完備聯系》《重要公共關系》等，都在人性聯系、“接待室政事”上施以翰墨。那些大作的上下是非，同劇中的專科度強關系，期間人際聯系刻畫的合情合時合度也是要害考慮衡量。以此規范再看《艷服》，它**在與國際接軌的時髦界，卻忽視了全球化的財經社會文明語境中，北京、上海等國際化多數市的社會聯系，已從人際聯系社會向和議社會、從潛準則到明準則漸漸回身的究竟。29集的絕大普遍篇幅里，艷服期刊社不見準則與程序，只潛心“權利撕扯”。當職場劇簡化成“人際聯系攻略”“修羅場存在指南”，明顯越走越狹小了。

職人群體形像須要樣品式掃描，更得適合“人”的論理

職場劇抑或行業劇，“劇”才是基礎。劇能否場面，開始得大作里的腳色自洽、動聽。

比方《女情緒師》上線時，高濃淡的專科案例博得了正向的社會意旨，但腳色在接洽、愛情、社會聯系等多線程敘事的主次不夠明顯、作風沒能實足兼容，使得大作離杰作尚有隔絕。《安家》里賣屋子的專科肢勢讓人看得沉迷，但女角兒房似錦被層層疊加的原生家園慘狀，又終靠戀情救贖的究竟，也被很多聽眾視作過剩。歸結起來，職場劇對群體形像、對多線程戲劇線索的需要，不在乎取樣多寡、話題數目，腳色各自的內生啟動力、群體形像間的關系、線索的齊頭并進交叉是否與戲劇目的捏合，才是要害。

《艷服》里的群體形像，本不妨是直奔同一戲劇手段的同業者。有人保衛理念，有人敬仰適用主義，有人騎墻動搖，說究竟是行家業流變中各別個別的采用。即使這間頂尖大刊里，潛心搞工作的猶如惟有一只腳已踏入新媒介河道的資深編纂趙昕，但對完備的故事而言，爭權者與遲疑者們、菜鳥和老油炸鬼，她們接受的仍是對行業的靈驗推敲。

但許是為了充分看點，或為了羅致更廣的社對話題，《艷服》成了“散裝”。因苦悶癥尋短見的原主編林喬治被看成懸疑劇的媒介拋出，但很快沒了下文；雷啟泰和陳開怡、項庭峰和肖紅雪，職場攻心術的同聲，兩對情緒糾纏跳不出反復的遏制與估計；大佬顧明山坐而論道果然幕后高人，從引導項庭峰到扶助柳子琪，似是要轉入**商業戰爭的軌跡，可他身染頑疾已知定數的底牌顯現時，腳本猶如更想塑造一個回憶“白月色”一輩子的蜜意老頭局面；至于李娜，她的菜鳥生長史還沒能講得堅固確鑿，舊店主老頹所展現的塵世有實情，前男友背負的渣男不犯得著，都是亂上加亂。更離譜的再有專題部總監嚴凱，口口聲聲遵照理念，卻在共事們為翻版面通宵加班時，與生人天臺上飲酒談心到天明；也是他，嚷嚷著會合共事開選題會，本人卻跟女友跑沒了影……

樣品式掃描的群體形像到了《艷服》變為樣品式打冷槍，故事的沉重傷便在這邊：安置了太多看似有奧妙實則矯揉造作毫無本質效率的腳色，講故事進程中讓“人”的論理退位于戲劇的功效性，最后，綿軟收束、人設大表面積崩塌，群體形像成了怪樣子。而這輛戲劇列車開成了毫無章法的出軌列車，搭載再多價格觀輸入，也擋不住翻車翻得慘烈。(王彥) 【編纂:羅攀】正文由佚名采訪編輯自搜集連載,如有侵權 請接洽站長簡略